Κριτικές | Απρίλιος 2024

John F. Kennedy Center for the Performing Arts, Washington, D.C.
11 Νοεμβρίου 2015

και βαγόνι

Το να λέμε ότι ο Twyla Tharp είναι ένας θρύλος στον κόσμο του χορού είναι μια υποτιμητική. Με περισσότερα από 160 έργα και μια σειρά από επαίνους κάτω από τη ζώνη της, υπήρξε, και συνεχίζει να είναι, δύναμη στο σύγχρονο χορό, τόσο παραγωγική και ασυμβίβαστη όσο ποτέ μετά από πέντε δεκαετίες παραγωγής χορού. Καθώς ακολούθησα τη ροή των ανθρώπων στο Θέατρο Eisenhower, ήμουν ενθουσιασμένος που βρισκόμουν εκεί για την πρώτη βραδιά της 50ης επετείου της εδώ στο D.C. Ήταν ένα γεμάτο σπίτι που όλοι γύρω μου φαινόταν εξίσου ενθουσιασμένοι με μένα για να δω τι θα ξεδιπλώνεται.

Το πρόγραμμα περιλάμβανε δύο πρεμιέρες, Preludes και Fugues και Γιοζίζ , χωρίς να βλέπει ούτε ένα κομμάτι του εικονικού ρεπερτορίου της. Η Tharp αποφάσισε να σηματοδοτήσει 50 χρόνια δουλειάς κάνοντας ακριβώς αυτό που της αρέσει περισσότερο - κάνοντας χορούς και κάνοντας τους ανθρώπους να μαντέψουν - και όλοι χαιρόμασταν που είμαστε εκεί για να δούμε το αποτέλεσμα.

Το πρόγραμμα ξεκίνησε με Πρώτο Fanfare, ένας πληθωρικός πρόλογος στο Preludes και Fugues , στη μαγευτική μουσική του John Zorn's Αντιφωνικό Fanfare για τη Μεγάλη Αίθουσα . Με την πρώτη έκρηξη της τρομπέτας, δύο άντρες χορευτές ντυμένοι με μπεζ με μια λάμψη από χρυσό πήδησαν πάνω στη σκηνή με τη δύναμη και το θάρρος ενός ζευγαριού Ρώσων λαϊκών χορευτών. Αυτό το δυναμικό δίδυμο ενώθηκε σύντομα με έναν πλήρη στόλο με παρόμοια εντυπωσιακά άτομα σε μπεζ όριο και περιστρέφεται σε όλη τη σκηνή. Συνοδεύτηκαν από μια σειρά από κομψές γυναίκες που φορούσαν πλατιά χαμόγελα και φορέματα σε μαργαρίτα σε βαθιές αποχρώσεις. Το όλο πράγμα ήταν βομβαρδιστικό και παράξενα όμως φιλόξενο σαν την έναρξη μιας παρέλασης, βασιλική και γελοία ταυτόχρονα. Όπως και εγώ, το κοινό γύρω μου φάνηκε να απολαμβάνει τόσο την ακρίβεια των κλασικών γραμμών των χορευτών, όσο και τον ακλόνητο ενθουσιασμό τους τόσο μεταδοτικό όσο κάθε Ροκ Ρέικ Ρίκετ.

Rika Okamoto και Matthew Dibble στο 'Yowzie' του Twyla Tharp. Φωτογραφία από τον Ruven Afanador.

Στη συνέχεια, μετά από μια πολύ σύντομη παύση, η μουσική του Johann Sebastian Bach γέμισε τον χώρο σηματοδοτώντας τη σωστή αρχή Preludes και Fugues , και ολόκληρη η εταιρεία επανεμφανίστηκε αργά ντυμένη όπως πριν αλλά με πιο ζοφερή συμπεριφορά γι 'αυτούς. Ερχόμενοι σε αυτήν την παράσταση, ήμουν έτοιμος να φύγω απλώς θαυμάζοντας τι είναι μια αριστοκρατική ιδιοφυΐα Tharp και απολαμβάνοντας την ευκαιρία να δω το απίστευτο δώρο της από πρώτο χέρι. Καθώς ξεδιπλώθηκε αυτό το κομμάτι, έπρεπε να παραδεχτώ ότι δεν την ερωτεύτηκα, και τελικά ήρθα να ασχοληθώ με το γεγονός ότι το βρήκα τόσο κουραστικό όσο ήταν όμορφο. Στις σημειώσεις του προγράμματος, ο Tharp παρουσιάζει το βράδυ λέγοντας: «Με απλά λόγια, Preludes και Fugues είναι ο κόσμος όπως θα έπρεπε, Γιοζίζ ως έχει. Οι Fanfares γιορτάζουν και τα δύο. ' Εάν αυτός είναι ο κόσμος όπως θα έπρεπε, είμαι ευγνώμων που περιορίζομαι στο να ζούμε σε αυτόν τον ακατάστατο, συναρπαστικό κόσμο όπως είναι. Κάθε κίνηση ήταν πιο όμορφη και τέλεια από εκείνη που προηγούταν, αλλά, με εξαίρεση λίγα τμήματα, ολόκληρη η άσκηση ένιωσα σε μεγάλο βαθμό κοίλο για μένα.

Κάπου στη μέση αυτής της εκτεταμένης, σχεδόν νεοκλασικής δουλειάς, ερωτεύτηκα τα μικροκατοικία των Reed Tankersley και Amy Ruggerio. Έπαιξαν έναν αθλητικό μικρό αριθμό που φαινόταν να συμβαίνει εξ ολοκλήρου σε ένα αόρατο τραμπολίνο. Αυτό το κίνημα ήταν για μένα Tharp μαγεία, επιδεικνύοντας την ικανότητα της να παίρνει κάτι τόσο απλό όσο να αναπηδά και να το δημιουργεί σε μια κωμική περιοδεία. Το απατηλά απλό κίνημα απαιτούσε πλήρη δέσμευση, τόσο σωματικά όσο και δραματικά, από τους χορευτές, και ήταν διασκεδαστικό να βλέπουμε τον Tankersley και τον Ruggerio να ανταποκρίνονται στην πρόκληση.

Τουλάχιστον κάποιος από τον αγώνα μου για να απολαύσω αυτό το κομμάτι προήλθε από το γεγονός ότι ορισμένοι από τους άλλους χορευτές της εταιρείας δεν ήταν τόσο πειστικοί και φαινόταν σίγουροι για το είδος του κόσμου που κατοικούσαν: ήταν σε μια εταιρεία μπαλέτου, μια ομάδα του Vaudeville ή Η τραγωδία του Γκράχαμ; Ο κόσμος του Tharp είναι λίγο απ 'όλα αυτά, και δεν φαινόταν όλοι οι χορευτές άνετοι με την ασάφεια. Πετάχτηκαν με ευκολία τις πιρουέτες και το brisé volé, αλλά φαινόταν αμήχανη να μετατοπίζεται σε κίνηση πεζών και ανειλικρινείς στις πιο δραματικές στιγμές. Η δουλειά του Tharp απαιτούσε πάντα τη φυσική κατάσταση ενός αθλητή και την επίδειξη ενός αστέρι του Μπρόντγουεϊ, και μερικά από τα μέλη αυτής της εταιρείας δεν μπορούσαν να φαίνεται να συνδυάζουν τα συγκλίνοντα ιδιώματα με έναν τρόπο που ήταν πιστός παρά την εντυπωσιακή τεχνική τους ικανότητα.

Στο τέλος, ο Tharp έδωσε μια ικανοποιητικά υπνωτική κίνηση για να κλείσει το έργο. Εμφανίστηκε η πλήρης παρέα σε αρσενικά-θηλυκά ζευγάρια που παίζουν εναλλάξ κλασικό και σχεδόν λατινικό στυλ αίθουσας χορού σε κυκλικό μοτίβο. Χορογραφικά, ήταν μια από τις πιο απλές ιδέες της βραδιάς, αλλά μεταξύ των πιο οπτικά εντυπωσιακών και συναισθηματικών συντονισμών ολόκληρου του προγράμματος. Οι χορευτές διοχέτευαν αυτή τη δροσερή σεξουαλικότητα που θυμάμαι να βλέπω σε παλιά βίντεο της Tharp να εκτελεί τη δική της δουλειά και τελικά συνενώθηκε σε μια συνεκτική εταιρεία καθώς κυκλοφόρησαν, ταλαντεύονταν και κυματίστηκαν στην αγκαλιά του άλλου. Ήταν μια καθαρτική στιγμή σε ένα κατά τα άλλα άνιση κομμάτι, και με βοήθησε να ξανασυνδεθώ με την εταιρεία, καθώς η πρώτη πράξη έφτασε στο τέλος της.

Μετά το διάλειμμα, η κουρτίνα σηκώθηκε για να αποκαλύψει ένα ημιδιαφανές καμβά, με οπίσθιο φωτισμό σε μια ζεστή κόκκινη απόχρωση, και έτσι ξεκίνησε το Δεύτερο πανηγύρι στο θριαμβευτικό του Τζον Ζορν Σε ψηλά μέρη . Οι χορευτές γύρισαν, έπεσαν και ποζάρουν σε εκπληκτική σιλουέτα μπροστά και πίσω από την κουρτίνα για όλη τη διάρκεια του πανηγύρι. Το αστέρι αυτής της ενότητας ήταν ο εκπληκτικός φωτισμός του James F. Ingalls, ο οποίος ήταν τέλειος όλη τη νύχτα, αλλά πήρε το επίκεντρο εδώ καθώς προκάλεσε το άνοιγμα μιας εκτεταμένης παραγωγής σε στιλ Broadway που δεν χρησιμοποιεί τίποτα άλλο παρά φως και σκιά. Για μένα, αυτό ήταν το αποκορύφωμα της βραδιάς. Κάθε κίνηση φαινόταν ουσιαστική και εικονική καθώς οι χορευτές προχώρησαν σε όλη τη σκηνή σε ένα συνεχώς εξελισσόμενο γλυπτικό ανάγλυφο. Η συγκράτηση και η θεατρικότητα αυτής της στιγμής ήταν συναρπαστική, μπορούσα να νιώσω όλο το ακροατήριο να κλίνει με αναμονή.

Ο John Selya στο «Yowzie» του Twyla Tharp. Φωτογραφία από τον Sharon Bradford

Τζόζεφ σύνορα

Όταν τελείωσε η φαντασία, η σκηνή εξερράγη με φως, χρώμα και κίνηση καθώς η εταιρεία έκοψε τη σκηνή σε ντουέτα, τρίο και μικρά γκρουπ, τα οποία επικοινωνούσαν επιδέξια ποιοι ανήκαν σε αυτόν τον φανταστικό κόσμο. Ήταν σύντομα προφανές ότι ο βετεράνος χορευτής Tharp, Rika Okamoto, ήταν η ηρωίδα του Γιοζίζ , με τον Matthew Dibble να απεικονίζει το περίεργο ερωτικό της ενδιαφέρον και την υπόλοιπη παρέα να λειτουργούν ως υποστηρικτικοί χαρακτήρες σε αυτήν την περίεργη τραγωδία.

Αποκαλύφθηκε σε πλήρη φωτισμό, τα κοστούμια του Γιοζίζ , όπως δημιουργήθηκε από τον Santo Loquasto, ήταν τόσο απαίσια όσο ήταν λαμπρά. Μεμονωμένα, κάθε φορεσιά ήταν πιο χυδαία από την επόμενη, και οι χορευτές έμοιαζαν με εκπαιδευτές τζαζερκς της δεκαετίας του '80 που ζούσαν στους δρόμους σε ένα μετα-αποκαλυπτικό μέλλον, αλλά, στο σύνολό του, αυτή η ταραχή του χρώματος και του μοτίβου ήταν κατάλληλα τόσο έντονη όσο και ηλεκτρική η ίδια η χορογραφία. Το πιο σημαντικό, τα κοστούμια καθόρισαν αριστοκρατικά τους χαρακτήρες και την κατάστασή τους σε αυτόν τον περίεργο μικρό κόσμο χωρίς καμία άλλη σκηνή εκτός από ένα εκτεταμένο σκηνικό που ήταν από μόνη της έκσταση χρώματος και υφής. Όπως το σκηνικό και τα κοστούμια, αυτός ήταν ένας κόσμος που έλειπε με λεπτότητα που γιόρταζε την περίσσεια με ένα περίπλοκο μωσαϊκό κίνησης και περίεργα κομμάτια θεάτρου, όπως η σειρά του Okamoto που ενεργούσε σαν μπαμπουίνος αφού ο εραστής της πήρε ένα τρίο ανδρών.

Η Tharp έχει τη φήμη ότι είναι αδιάκοπη στην προσωπική της ζωή και η χορογραφία της φάνηκε πάντα να προσυπογράφει στη θεωρία περισσότερο-είναι-περισσότερο-και-ακόμη-περισσότερο-ακόμη. Τα ρίχνει όλα Γιοζίζ σαν να είναι ο παροιμιώδης νεροχύτης της κουζίνας με το μικροκαλλιέργητο του μπαλέτου που συν-συγκατοικεί με τον Έλβις, που μοιάζει με γοητευτικό ισχίο, χορωδίες κοριτσιών χορού και μια ροή περίεργων, μεταμοντέρνων ανόητων πεζών. Όταν λειτουργεί αυτό το τρελό κοκτέιλ, είναι μεθυστικό, κάπως εθιστικό που θέλετε όλο και περισσότερο.

Η Okamoto είναι απολύτως πειστική καθώς η μισή τρελή, αλλά σχεδόν παιδική, γυναίκα περιφρονητική στο κέντρο αυτού του δράματος, η οποία είναι εντυπωσιακή δεδομένου ότι είναι μεταξύ των δύο πιο ηλικιωμένων χορευτών στη σκηνή. Οι γραμμές της δεν είναι πάντα τόσο τραγανές και πόδια όσο λέιζερ δείχνουν οι νεότεροι χορευτές, αλλά δεν σας ενδιαφέρει, επειδή διαθέτει μια συγκεκριμένη μάρκα που περιέχει άγρια φύση που είναι η υπογραφή της Tharp. Με το προβάδισμά της, η υπόλοιπη εταιρεία φάνηκε να βρίσκει το δρόμο τους επίσης, με κάθε χορευτή στη σκηνή να παίζει με τεχνική υπεροχή και με μια πειστική αίσθηση της μοναδικής προοπτικής του χαρακτήρα τους.

Ωστόσο, τελικά χτύπησα το σημείο υπερκορεσμού περίπου 15 λεπτά πριν το κομμάτι βρει το τελικό του συμπέρασμα. Σε αυτό το σημείο, θα μπορούσα να ακούσω τον καθηγητή σύνθεσης κολλεγίων μου να ρωτάει: «Βρήκατε το τέλος σας πριν από 15 λεπτά. Γιατί χορεύουν ακόμα; ' Μια απάντηση θα μπορούσε να είναι για τη χαρά της. Οι χορευτές σίγουρα φαινόταν να περνούν υπέροχα, κάτι που δεν είναι εύκολο κατόρθωμα να περάσει στη δεύτερη ώρα του βιρτουοσικού χορού. Αλλά ξέρω ότι δεν ήμουν μόνος όταν σκέφτηκα ότι το κομμάτι τελείωσε τρεις φορές πριν το έκανε. Θα μπορούσα να αισθανθώ το κοινό να αφήνει ένα συλλογικό αναστεναγμό, μόνο για να εκπλαγώ όταν τα φώτα αναβοσβήνουν και οι χορευτές εξερράγησαν ξανά στη σκηνή.

Μέχρι τη στιγμή που το κομμάτι τελείωσε, ένιωθα ένοχος, αλλά απλώς ανακουφίστηκα απίστευτα όταν τελείωσε όταν λίγα λεπτά νωρίτερα δεν ήθελα να τελειώσει. Ίσως αυτό ήταν το σημείο του Tharp. Αν Γιοζίζ είναι ο κόσμος μας σήμερα, όπως είναι, τότε ίσως ήταν σωστό, δεδομένου ότι ζούμε μια συνεχώς κουραστική, υπερσυνδεδεμένη κουλτούρα όπου τίποτα δεν φαίνεται να τελειώνει ποτέ. Οι ερωτικές μας σχέσεις και οι παράξενες συμπεριφορές μας εμφανίζονται συνεχώς στο διαδίκτυο, ακόμη και όταν έχουμε προχωρήσει εκτός σύνδεσης. Και αν αυτή παίρνει τα πράγματα, δεν κάνει λάθος. Αλλά ήμουν ήδη απολύτως απογοητευμένος με αυτήν την πραγματικότητα, και υποχωρώ στο θέατρο για μια ανάπαυλα από την αδυναμία αυτού του συνεχούς θορύβου. Σε κάθε περίπτωση, προτίμησα το πρώτο από τα τρία άκρα, αλλά είναι ο κόσμος της Tharp και καλεί τα πλάνα. Φυσικά, όλοι κολλήσαμε μέχρι το τέλος για να δούμε πού θα μας πήγαινε. Με τον Tharp, είναι πάντα μια έκπληξη που προσγειώνεται και είμαι σίγουρος ότι θα μας κάνει να μαντέψουμε για τα επόμενα χρόνια.

Από την Angella Foster του Ο χορός ενημερώνει.