Υπάρχουν πολλοί χοροί «σπουδαίοι» - αυτοί που έχουν διακριθεί στην τέχνη και έχουν αφήσει εντυπωσιακές εντυπώσεις στα μέλη του κοινού, τους μαθητές και τους συναδέλφους χορευτές. Κάποιοι ακόμη γίνονται γνωστοί ως 'θρύλοι', 'αφέντες'. Ο Phil Black είναι ένας.
Ο Black, ο οποίος ξεκίνησε ως ανταγωνιστικός χορευτής ballroom, ίδρυσε το δικό του στούντιο, Phil Black Dance Studio, στη γωνία του Broadway και 50ουStreet στην πόλη της Νέας Υόρκης, το 1968. Στο σχολείο παρακολούθησαν ερμηνευτές και αστέρες, συμπεριλαμβανομένων των Chita Rivera, Ben Vereen, Jennifer Lopez και πολλών άλλων. Ο Black ήταν γνωστός για την ενθουσιώδη διδασκαλία και την επιτυχία του στη δημιουργία χορευτών του Broadway. Πέθανε τον Ιούνιο του 2015 μετά από έναν 20χρονο αγώνα με τη νόσο του Πάρκινσον, αλλά δεν ξεχνιέται.
Παρακάτω είναι ένα αφιέρωμα σε αυτόν τον πλοίαρχο, γραμμένο από τον Alan Onickel, πρώην μαθητή του Black που συνέχισε να απολαμβάνει μια επιτυχημένη καριέρα απόδοσης και που τώρα διδάσκει και χορογραφεί διεθνώς.
Φιλ Μπλακ. Φωτογραφία ευγενική προσφορά του Alan Onickel.
Τα τελευταία χρόνια, έχω παρατηρήσει πολλά άρθρα να εμφανίζονται σε διάφορες χορευτικές εκδόσεις σχετικά με μερικούς από τους δασκάλους των τελευταίων 40 ετών - τους δασκάλους που, μετά από χρόνια εκτέλεσης, αφιέρωσαν τη ζωή τους στην εκπαίδευση γενεών μαθητών που θέλουν να εκτελέσουν στο Broadway, ταινίες, τηλεόραση ή εταιρείες. Οι μαθητές αναζητούν αυτούς τους δασκάλους για να απορροφήσουν τα καλύτερα σημεία της αμερικανικής συνεισφοράς στο μουσικό θέατρο που είναι γνωστό ως χορός τζαζ.
Μερικά από τα ονόματα που φαίνεται να αναδύονται, και αξίζει, έτσι, είναι οι Luigi, Alvin Ailey, Frank Hatchett, Matt Mattox, Chuck Kelly, Joe Tremaine και Gus Giordano. Παρόλο που καθένας από αυτούς τους δασκάλους έχει συμβάλει στην τεράστια ανάπτυξη και συνεχή εξάπλωση αυτής της μοναδικής μορφής τέχνης, φαίνεται ότι υπάρχει μια λαμπερή παράλειψη.
Μετακόμισα στη Νέα Υόρκη το φθινόπωρο του 1977, ακριβώς για να ζήσω το τέλος μιας πολύ ιδιαίτερης εποχής. Όταν έφτασα εδώ, είχα πολύ μικρή εμπειρία χορού, αλλά το κορίτσι με το οποίο ήρθα χορεύει όλη της τη ζωή, οπότε ήξερε τα ονόματα μερικών από τους δασκάλους της εποχής. Αφού παρακολουθήσαμε μαθήματα σε μερικά σχολεία, καταλήξαμε στο σχολείο του Ned William, στη γωνία της Sixth Avenue και 14ουΔρόμος.
Ο Νεντ, πρωτότυπο της θρυλικής Katherine Dunham, προσέφερε μαθήματα τζαζ, βρύσης, μπαλέτου και, φυσικά, αφρικανικού χορού. Απασχολούσε επίσης μερικούς άλλους εξαιρετικούς δασκάλους. Ένας από αυτούς, ο καθηγητής τζαζ και βρύσης, ο φανταστικός Eddie Wright, Jr., με έφερε στο στούντιο του δασκάλου του, του μοναδικού Phil Black.
Ο Φιλ ανέλαβε το διάσημο στούντιο στη γωνία των 50ουκαι ο Μπρόντγουεϊ αφού πέθανε ο αρχικός ιδιοκτήτης του, ο περίφημος δάσκαλος και χορογράφος του, Έρνεστ Κάρλος. Για τα επόμενα 30 και πλέον χρόνια, έως ότου μετακόμισε μερικά τετράγωνα βόρεια στο Broadway Dance Center στις αρχές της δεκαετίας του '80, χιλιάδες άνθρωποι ήρθαν σε αυτό το ατμόσφαιρα που βρίσκονταν πάντα σε αυτήν την εμβληματική γωνιά για να μάθουν τις δεξιότητες που απαιτούνται για να γίνουν επαγγελματίες χορευτές.
Ο Phil Black και ο Alan Onickel το 1996, όταν ο Black έλαβε το βραβείο Flo-Bert. Φωτογραφία ευγενική προσφορά του Onickel.
Όταν το στούντιο έγινε δικό του, ο Φιλ άρχισε να διδάσκει ένα ειδικό εργαστήριο την Παρασκευή το βράδυ για παιδιά στο οποίο τους δίδαξε τζαζ, βρύση, μπαλέτο και ακόμη και πέφτοντας. Τελικά, το Σάββατο έγινε «παιδική» ημέρα στο στούντιο, και παρόλο που οι άνθρωποι όλων των ηλικιών ήταν ευπρόσδεκτοι, η πλειοψηφία των μαθητών στα μαθήματα τζαζ και βρύσης του Σαββάτου ήταν κάτω των 18 ετών. Πολλοί από αυτούς είχαν ήδη εμφανιστεί σε εκπομπές και βιομηχανικές εκπομπές του Broadway. Ο Φιλ περίμενε και πήρε την ίδια προσπάθεια από τα παιδιά του που πήρε από τους «μεγάλους» του. Μερικοί από τους πολλούς καλλιτέχνες του Μπρόντγουεϊ που ξεκίνησαν ως νέοι στο Phil's περιλαμβάνουν τις Irene Cara, Gregg Burge, Cynthia Onrubia, Danielle Brisboise (καθώς και πολλά άλλα πρωτότυπα ορφανά Annie), Christine Langner και Anthony Marciona.
Μέρα με τη μέρα, αρχάριος, ενδιάμεσος, μέχρι προχωρημένους χορευτές θα εμφανίζονταν στην τάξη, θα πληρώσουν τα 2,00 $ (θυμηθείτε, ήταν το 1977) και ξέρουν ότι θα ξόδευαν δύο ώρες πηδώντας, γυρίζοντας και κλωτσώντας στο όριο, καθώς προκλήθηκαν πέρα από τη ζώνη άνεσής τους. Τα μαθήματα ήταν τόσο συναρπαστικά όσο βλέποντας ένα σόου του Μπρόντγουεϊ, ειδικά επειδή οι πρώτες τρεις ή τέσσερις γραμμές ήταν γεμάτες από χορευτές που ήθελαν να ζεσταθούν για το σόου της ημέρας. Είτε επτά ή 70 ετών, αρκεί κάποιος να ήταν πρόθυμος να αφήσει το εγώ τους στην πόρτα και να δώσει 100 τοις εκατό προσπάθεια, οι μαθητές δεν θα λάβουν τίποτα λιγότερο από τον Φιλ.
Από τα μέσα της δεκαετίας του '60 έως ότου η νόσος του Πάρκινσον ανάγκασε τη συνταξιοδότησή του στις αρχές της δεκαετίας του 2000, δεν υπήρχε μιούζικαλ του Μπρόντγουεϊ που δεν είχε 10-50 τοις εκατό των χορευτών του που διδάσκονταν από τον Φιλ. Εκπαίδευσε τους μαθητές του να είναι σε θέση να εργάζονται για οποιονδήποτε χορογράφο. Εκτός από την άψογη τεχνική (ο Φιλ πήρε την κλασική εκπαίδευσή του από τον Vincenzo Celli), ένας «χορευτής Phil Black» γνώριζε στυλ όπως Τσάρλεστον, swing, κλασική «δυνατή τζαζ», λατινικά, μπλουζ, δυτικά και ό, τι και αν ήταν το στυλ της εποχής ήταν, μέχρι και συμπεριλαμβανομένου του 'funk'. Η ικανότητα διάσπασης και διδασκαλίας αυτών των στυλ στα βασικά τους προήλθε εν μέρει από όσα είχε μάθει στην τάξη καθώς ερχόταν, καθώς και από την εμπειρία του ως επιτυχημένου χορευτή και δασκάλου.
Phil Black διδασκαλία στις αρχές της δεκαετίας του 1970. Φωτογραφία ευγενική προσφορά της ομάδας Facebook, Phil Black Appreciation Society.
Σε αντίθεση με πολλά μαθήματα τζαζ σήμερα, όπου οι μαθητές κάνουν έναν συνδυασμό για μια ολόκληρη εβδομάδα ή εργάζονται σε προηγούμενους «αγαπημένους» συνδυασμούς, ο Φιλ θα έκανε έναν εντελώς διαφορετικό συνδυασμό στυλ κάθε μέρα. Αφού έδειξε κάθε οκτώ μετρήσεις, ολόκληρη η τάξη θα έκανε τον συνδυασμό, ακολουθούμενη από κάθε γραμμή, έπειτα από το ήμισυ κάθε γραμμής και μερικές φορές, ειδικά σε τάξεις βρύσης, ένα κάθε φορά. Όπως θα έλεγε, 'Αν δεν μπορείτε να το αντιμετωπίσετε σε μια τάξη, τι πιστεύετε ότι θα συμβεί σε μια ακρόαση;'
Όπως πήγαιναν σε ακρόαση, οι μαθητές έπρεπε να είναι έτοιμοι να αντιμετωπίσουν ό, τι τους ρίχτηκε, μερικές φορές κυριολεκτικά. Οι μαθητές του έγιναν πολύ γρήγορα στα πόδια τους, όταν, μερικές φορές, το πάθος του Φιλ θα κάνατε κάπως τα τυμπανόξυλα να πετάξουν μαγικά στον αέρα. Κάποτε λεγόταν ότι αν κάποιος μπορούσε να κάνει το προχωρημένο μάθημα του Phil, θα μπορούσε να κάνει οποιαδήποτε ακρόαση. Φυσικά, αυτό δεν εγγυάται μια δουλειά, αλλά οι μαθητές του είχαν τα «εργαλεία» για να δουλέψουν για οποιονδήποτε χορογράφο.
Αν και ήταν γνωστός ως σκληρός και απαιτητικός καθηγητής στις τάξεις του, είχε επίσης μια μαλακή πλευρά. Όσο πιο αυστηρός ήταν, υπάρχουν αμέτρητοι μαθητές οι οποίοι, όταν δεν μπορούσαν να αντέξουν οικονομικά την τάξη, είχαν υποτροφία ή απλώς είχαν τη δυνατότητα να συνεχίσουν την εκπαίδευσή τους μέχρι να μπορέσουν να πληρώσουν. Και δεν έχασε ποτέ να βλέπει μαθητές όταν μπήκαν σε μια παράσταση που του άρεσε να βλέπει τα «παιδιά» του να παίζουν.
Λόγω του πάθους του Phil για διδασκαλία, το στούντιο ήταν ανοιχτό κάθε μέρα του χρόνου εκτός από τα Χριστούγεννα και την Πρωτοχρονιά. Σπάνια έπαιρνε διακοπές, και όταν του πρόσφερε θέσεις εργασίας διδάσκοντας κάπου έξω από την πόλη, συχνά έστελνε έναν από τους προχωρημένους μαθητές του. Εκτός από τη διδασκαλία, ο Φιλ ήταν συνεχώς σε ζήτηση ως χορογράφος, και η δουλειά του σε νυχτερινά κέντρα, ταινίες και τηλεόραση του έφερε πολλά βραβεία, όπως δύο Emmys και ένα βραβείο Flo-Bert και Fred Astaire.
Επειδή δεν ήθελε να μείνει μακριά από τους μαθητές του, ο Φιλ δεν έκανε τόσες συμβάσεις με κάποιους από τους συγχρόνους του. Αυτό είχε ως αποτέλεσμα το όνομά του να μην είναι τόσο γνωστό εκτός της Νέας Υόρκης, αλλά οι μαθητές βρήκαν το δρόμο τους στο στούντιο του. Πολλοί χορευτές με τους οποίους μίλησα είπαν ότι κάθε φορά που πήγαιναν σε ακροάσεις θα έβλεπαν τους ίδιους ανθρώπους να κρατούνται και να προσλαμβάνονται. Τις περισσότερες φορές, όταν αυτοί οι μισθωμένοι χορευτές ρωτούσαν πού μελετούσαν, η απάντηση θα ήταν «Phil Black's».
Ο Phil Black διδάσκει σε συνέδριο στις αρχές της δεκαετίας του 1970. Φωτογραφία ευγενική προσφορά του Alan Onickel.
Παρόλο που ο Φιλ δίδαξε και χορογράφησε για πολλά «αστέρια», αν βλέπατε μια λίστα με τα ονόματα των μαθητών που ήταν στα μαθήματά του μέρα με τη μέρα κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του '60 -90, θα ήταν σαν να διαβάζετε ένα playbill από αυτούς ίδια χρόνια. Ίσως δεν αναγνωρίζονται από το ευρύ κοινό, τα ονόματα είναι εκείνα που ανήκουν στα ανώνυμα σώματα που χορεύουν πίσω από όλα τα γνωστά αστέρια εκείνων των ετών. Ακριβώς όπως στο Μια Χορωδιακή Γραμμή (όπου εμφανίστηκαν εκατοντάδες μαθητές του), αυτοί ήταν οι χορευτές που βρίσκονταν καθημερινά εφίδρωση στο στούντιο του.
Το να διαβάσετε άρθρα σχετικά με την «επιρροή» τζαζ ή να αγγίξετε καθηγητές στα τέλη του 20ου αιώνα χωρίς το όνομα Phil Black ή κοντά στην κορυφή της λίστας αποτελεί προσβολή για αυτόν και τις πολλές χιλιάδες που πέρασε τη μαγεία σε όλα αυτά τα χρόνια. Μερικές φορές, όταν περπατάω γύρω από το Theatre District της Νέας Υόρκης, θα παρατηρήσω κάποιον να κοιτάζει στον τρίτο όροφο στη γωνία του Μπρόντγουεϊ και 50ου. Πίσω από τα χαμόγελα, στο μυαλό τους εξακολουθούν να βλέπουν τα σώματα να κυματίζουν και να πετούν πίσω από ατμόθυρα καθώς ο πλοίαρχος τα ωθεί σε μέρη που δεν ήξεραν ότι ήταν δυνατά.
Ακούστε τι έχουν να πουν μερικοί άλλοι μαθητές του Phil Black για τον θρυλικό τους δάσκαλο:
James Veitch καθαρή θέση
Christine Langner, πρώην χορευτής / τραγουδιστής του Μπρόντγουεϊ
«Ήταν σπουδαίος δάσκαλος λόγω του άγριου πάθους του για χορό και των εξαιρετικά υψηλών προδιαγραφών του, τα οποία απαίτησε από οποιονδήποτε μπήκε στην τάξη του. Σου είπε πάντα την αλήθεια. Εάν βλάκατε, το ήξερα. Αν τα πήγατε καλά, το ήξερα. Δεν υπήρχε γκρίζα περιοχή σε αυτό το τμήμα. Τα στοιχήματα ήταν πολύ υψηλά στις καθημερινές του τάξεις. Δημιούργησε αυτήν την καταπληκτική αδρεναλίνη που σε έκανε να νιώσεις ότι η ζωή σου ήταν στη γραμμή. '
Jay T Jenkins, χορογράφος, μουσικός και ιδρυτής του στυλ 'Jazz Funk'
«Η μεγαλύτερη πτυχή του μεγαλείου του Φιλ ήταν ότι μας δίδαξε όλους στο τέλος της ημέρας να« σεβόμαστε το σκάφος ». Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο τόσοι χορευτές όλων των επιπέδων και όλη η φήμη θα το ιδρώνουν σε αυτό το μικρό στούντιο με τον πόλο. Σε οποιαδήποτε δεδομένη ημέρα, θα βρείτε την Irene Cara, την Erica Gimpel ( ΦΗΜΗ ), Gregg Burge, Hinton Battle, Phil LaDuca (ναι, ο τσαγκάρης), η Τζένιφερ Λόπεζ και ακόμη και ο Steve Van Zandt, μαζί με αμέτρητους άλλους επαγγελματίες του Μπρόντγουεϊ, παίρνοντας τάξη με συναδέλφους που ήταν εξίσου αφοσιωμένοι στο να γίνουν επαγγελματίες. Όταν πήγαμε στο μάθημα, δεν υπήρχαν «αστέρια» και ο Φιλ μας φέρεται με τον ίδιο τρόπο. Φώναζε σε όλους μας! '
Ο Jose Martinez, πρώην χορευτής / ηθοποιός / τραγουδιστής του Μπρόντγουεϊ και βασικός τραγουδιστής του ροκ συγκροτήματος Armada
«Τα μαθήματα τζαζ του ήταν απίστευτα. Κάθε μέρα ένα διαφορετικό στυλ. Ισχυρή, λυρική, δεκαετία του '40, λατινικά, ροκ. Τις Παρασκευές στο προχωρημένο μάθημά του, έβαζε μαζί ένα σύνθετο που θα διαρκούσε για εβδομάδες. Θα κάνατε μια ενότητα, πείτε στο «Σφαγή στη Δέκατη Λεωφόρο» και θα πρέπει να το θυμάστε μέχρι να ολοκληρωθεί ολόκληρο το θέμα ένα μήνα αργότερα. Θα θυμόταν ακόμη κι αν θα είχε διδάξει 20 μαθήματα στο μεταξύ. Ήταν επίσης ένας από τους πρώτους που ξέρω ποιος μαγνητοσκόπησε τους μαθητές του στην τάξη - σόλο με την πλάτη μας στους καθρέφτες! Με ετοίμασε πραγματικά για την καριέρα μου.Ως χορευτής, ήταν εκπληκτικός. Τόσο ελαφρύ στα πόδια του ήταν αξιοσημείωτο. Αυτός ο άντρας στα τέλη της δεκαετίας του '40 θα μπορούσε να κάνει τέσσερις στροφές χωρίς προετοιμασία, να μας πειράζει / να μας παροτρύνει καθώς γύρισε για το πώς θα μπορούσαμε όλοι να το κάνουμε αυτό. Εστίαση, επιμονή, εμπιστοσύνη, έντερα. Αυτό είναι ο Φιλμου δίδαξε.'
Mary McCatty, εκπαιδευτικός σύνδεσμος για τάξεις χορού
«Ακούμε πολλά για το πόσο σκληρός ήταν ο Φιλ, αλλά ήταν ο πιο δυνατός μαζορέτας σας, ο πιο συνεπής υποστηρικτής. Ήθελε να δουλέψεις, να βγάλεις λεφτά, να είσαι περήφανος για το ποιος ήσουν ως χορευτής / ερμηνευτής. Όμως ενθάρρυνε όλους τους χορευτές του να συνεχίσουν να μελετούν, ανεξάρτητα από το πόσες εμφανίσεις του Broadway ήσασταν. Υπήρχε πολύ περισσότερη ενθάρρυνση από αυτόν από οτιδήποτε άλλο. Θυμάμαι μια φορά που νιώθω τόσο μπλε, και δεν είπα τίποτα στον Φιλ, αλλά μπορούσε να το νιώσει. Μετά το μάθημα, με τράβηξε στην άκρη και μου είπε πράγματα που ήταν τόσο ενθαρρυντικά και κολακευτικά. Δεν ήθελε να τα παρατήσω και μεριμνούσε για το χρόνο που μου μίλησε, ενίσχυσε την αυτοπεποίθησή μου και είπε: «Είμαι στη γωνία σου και μπορείς να το κάνεις αυτό!» Λοιπόν, είμαι ακόμα εδώ σήμερα . Συνεχίζω να διδάσκω και να χορογράφο. Ήταν μια από τις μεγαλύτερες επιρροές της ζωής μου. '
Από τη Laura Di Orio του Ο χορός ενημερώνει.
Φωτογραφία (κορυφή): Phil Black με πολλούς πρώην μαθητές στο Broadway Dance Center το 1996.
Συνιστάται για εσένα
