Μητροπολιτική Όπερα
NYC 5 Ιουλίου 2010
Από τη Ρεμπέκα Μάρτιν.
Ήταν η 5η Ιουλίου όταν γύρισα στη Μητροπολιτική Όπερα της Νέας Υόρκης, την επόμενη μέρα που η πόλη είχε γιορτάσει την Ημέρα της Ανεξαρτησίας και η συλλογική απόλυση είχε επιδεινωθεί από τη ζέστη των 100 βαθμών (38 Κελσίου). Το Met παρείχε την τέλεια ανακούφιση μέσω της παροχής κλιματισμού, πανέμορφης αρχιτεκτονικής, μικρών μαλλιών του σκύλου και, φυσικά, της παραγωγής του American Ballet Theatre ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ.
Ο Romeo και η Juliet του Kenneth MacMillan είναι αναμφισβήτητα ένα αριστούργημα, με περίτεχνα σκηνικά σχέδια, ομαλές αλλαγές σκηνής και πολύχρωμα κοστούμια που παραμένουν σχετικά αληθινά στην εποχή της τραγωδίας του Σαίξπηρ. Ωστόσο, υπάρχουν μερικές ακατάλληλες στιγμές που δεν φαίνονται στην έκδοση του John Cranko. Το πιο προφανές από αυτά είναι η αδέξια χορογραφία στη σκηνή της ανοιχτής αγοράς, δηλαδή από τα τσιγγάνικα κορίτσια που ανεβαίνουν άβολα σε παπούτσια χαρακτήρων. Ευτυχώς, οι χορευτές ξεπέρασαν τα αδέξια σκαλοπάτια και τη μουσικότητα με κατάλληλη δραματική αίσθηση και ενέργεια. Λίγο αργότερα, η Τζούλι Κεντ ως Ιουλιέτα ξεπήδησε στη σκηνή με μια επίδειξη μεγάλης ενθουσιασμού και νεότητας σαν να ήταν η πρώτη φορά που έπαιξε το ρόλο.
Οι Marcelo Gomes (Romeo), Herman Cornejo (Mercutio), Gennadi Saveliev (Tybalt), Carlos Lopez (Benvolio) και Sascha Radetsky (Παρίσι) ήταν τεχνικά άψογοι. Το Romeo και η Juliet του MacMillan επιτρέπει στους άντρες να είναι τα αστέρια, ενώ οι γυναίκες - ακόμη και η Juliet σε κάποιο βαθμό - έχουν δευτερεύοντες ρόλους. Ο Gomes ήταν ένας άψογος τεχνικός και ένας πειστικός Ρωμαίος που με είχε ενθουσιάσει με την απεικόνιση του νεαρού εραστή και υπήρχε μεγάλη χημεία ανάμεσα σε αυτόν και τον Κεντ. Τα αρσενικά σόλο και οι ομαδικοί χοροί υποδέχτηκαν με έντονα χειροκροτήματα από το κοινό που συμφωνούσαν ότι η παράσταση αφορούσε τους άντρες.
ανοιχτά μαθήματα ailey
Τούτου λεχθέντος, η Κεντ ήταν μια εκπληκτική Ιουλιέτα, με τραγανό πόδι και καθαρή, ισχυρή τεχνική που της επέτρεψε να παίξει το ρόλο παρά τα ωριμάζοντα χρόνια της. Αυτό που ξεχωρίζει το Κεντ, ιδίως στο ρόλο της Ιουλιέτας, είναι η απίστευτη καλλιτεχνικότητά της και οι σίγουρες παραστάσεις της. Κατά τη διάρκεια της μπαλκονόπορτας στην πρώτη πράξη, πέταξε από τον Gomes σαν κούκλα με κουρέλια και δεν θα μπορούσατε να βοηθήσετε αλλά να σαρωθείτε στο πάθος και τον ενθουσιασμό των νέων εραστών. Η περίφημη σκηνή ήταν ρευστή, όμορφη και συναρπαστική. Οι δύο χορευτές κινήθηκαν ως ένας και παρόλο που έπαιζαν, τους πίστευα.
Η λατρεία των ανδρών από το αμερικανικό κοινό ενισχύθηκε στην Πράξη 2 και η εκτίμησή τους δεν ήταν λανθασμένη. Η Πράξη 3 ήταν γεμάτη με όλο το δράμα, την τραγωδία και τη λύτρωση για την οποία φημίζεται η ιστορία, χωρίς καμία επινοημένη υπερ-δράση Ήταν πραγματικά συγκινητικό να δούμε τον Ρώμο και την Ιουλιέτα να διαλύονται και να τους βλέπουν να καταφεύγουν στο θάνατο για να είναι μαζί. Είχα χτυπήματα χήνας, τα μαλλιά μου στάθηκαν στο τέλος, και υπήρχαν σίγουρα δάκρυα στα μάτια μου. Το μαγικό ακροατήριο πήδηξε στα πόδια του για μια όρθια επευφημία και πολλές κλήσεις κουρτίνας. Καθώς χύσαμε έξω από το θέατρο και στο δρόμο, η ασφυκτική ζέστη δεν ενοχλούσε πλέον κανέναν και πήγαμε τους ξεχωριστούς τρόπους μας υπενθυμίζοντας ότι το American Ballet Theatre είναι μια γυαλισμένη εταιρεία που προσφέρει αξέχαστες παραστάσεις.
Φωτογραφίες: Julie Kent και Marcelo Gomes in ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ . Φωτογραφίες από τη Rosalie O'Connor
Συνιστάται για εσένα
