Όταν ο σκηνοθέτης και ο κινηματογράφος Jody Lee Lipes έφυγαν από την πρεμιέρα του πρώτου μπαλέτου του χορογράφου Justin Peck στο μπαλέτο της Νέας Υόρκης (NYCB), Έτος του κουνελιού , ένιωθε ότι είχε δει κάτι εξαιρετικό.
«Είχα την ξεχωριστή αίσθηση ότι το έργο του θα αντέξει στη δοκιμασία του χρόνου», λέει ο Lee Lipes για αυτήν την παράσταση στο θέατρο David H. Koch στο Κέντρο του Λίνκολν τον Οκτώβριο του 2012.
Αυτή η εμπειρία τον άφησε να αναρωτιέται - φανταστείτε αν κάποιος σαν τον Jerome Robbins είχε συλληφθεί στην ταινία, στο στούντιο στην αρχή της καριέρας του. Και, εκείνη τη στιγμή, ο Lee Lipes γνώριζε το θέμα του επόμενου έργου του.
Αυτή ήταν η γένεση του Ballet 422, ενός ήσυχου ντοκιμαντέρ που ακολουθεί τον Peck, από την πρώτη πρόβα έως την πρεμιέρα, καθώς δημιουργεί το τρίτο μπαλέτο του για το NYCB, Ειρήνη της Λα Χόγια . Το πικρό μπαλέτο αγάπης και διασκέδασης περιλαμβάνει τους κύριους χορευτές Sterling Hyltin, Tiler Peck και Amar Ramasar και είναι το 422ο μπαλέτο που θα προστεθεί στο ρεπερτόριο της NYCB.
Το Ballet 422 έκανε το ντεμπούτο του στο Tribeca Film Festival του 2014 και έλαβε τη θεατρική του κυκλοφορία στη Νέα Υόρκη στις 6 Φεβρουαρίου στο Film Society of Lincoln Center. Μετά την πρεμιέρα της NYC, η ταινία προβλήθηκε σε ανεξάρτητα θέατρα σε ολόκληρη τη χώρα και συνεχίζει να το κάνει μέχρι τα τέλη Μαρτίου.
Οι άλλες κινηματογραφικές πιστώσεις του Lee Lipes περιλαμβάνουν τα κορίτσια του HBO, το σενάριο προσαρμογής ενός μπαλέτου Jerome Robbins NY Export: Opus Jazz και το ντοκιμαντέρ Brock Enright: Good Times δεν θα είναι ποτέ το ίδιο.
χορός φορτηγών
«Ξεκινήσαμε να τεκμηριώσουμε τη συγκεκριμένη στιγμή που ένας καλλιτέχνης μόλις ξεκινά, μαθαίνει και μεγαλώνει», λέει ο Lee Lipes, «αλλά έδωσε την ευκαιρία να επιτύχει σπουδαία πράγματα».
Μια σκηνή από το BALLET 422, μια έκδοση Magnolia Pictures. Η φωτογραφία είναι ευγενική προσφορά των Magnolia Pictures.
apap nyc 2016
Ένα ντοκιμαντέρ εργασίας και διαδικασίας, η ταινία διαρκεί σχεδόν 75 λεπτά και εξετάζει όλες τις πτυχές του να φτάσει ένα μπαλέτο στη σκηνή: χορογραφία, χορός, ενδυμασία, φωτισμός και σκηνή. Και ενώ οι κάμερες βρισκόταν γύρω από τον Peck σε όλη τη διαδικασία, ο νεαρός χορογράφος είπε ότι δεν τους προσέξει - ή τουλάχιστον δεν τους έβρισκε την προσοχή.
«Ήμουν τόσο συγκεντρωμένος στη δημιουργία της χορογραφίας και ό, τι αφορά το σχεδιασμό ενός μπαλέτου», λέει ο Peck. «Και ο Jody έχει μια πραγματικά ήσυχη, μυστική παρουσία στο στούντιο. Εξαφανίστηκε σχεδόν στο παρασκήνιο όταν πυροβόλησε. '
Πολλά ντοκιμαντέρ υφαίνονται σε συνεντεύξεις και αφήγηση στην οθόνη. Αλλά ο Lee Lipes χρησιμοποιεί μια κινηματογραφική προσέγγιση, η οποία δεν περιλαμβάνει ούτε την αφήγηση της ιστορίας.
Ένα γαλλικό κινηματογραφικό κίνημα της δεκαετίας του 1960, το στιλ της κινηματογραφικής ταινίας σκοπεύει να απεικονίσει τους ανθρώπους στα καθημερινά τους σενάρια με αυθεντικό διάλογο και δράση. Οι θεατές μπαίνουν στο στούντιο και ακούνε τις οικείες συνομιλίες μεταξύ χορογράφου και χορευτή, μετά ταξιδεύουν στο κατάστημα κοστουμιών, στο διαμέρισμα του Peck's New York και στη σκηνή του θεάτρου David H. Koch.
«Υπάρχει κάτι στην απλότητα και στο άνοιγμα μιας αληθινής προσέγγισης που ταιριάζει με την ευαισθησία μου ως σκηνοθέτη», λέει ο Lee Lipes.
Τατιάνα Μίσιτιτς
Δείχνει ντοκιμαντέρ όπως ο Frederick Wiseman, ο Allan King, ο DA Pennebaker και οι αδελφοί Maysles ως έμπνευση. Και προσθέτει ότι, ειδικά σε αυτήν την ταινία, η μέθοδος είχε νόημα. Είναι μια ήσυχη μελέτη - σχεδόν ένας διαλογισμός - του Peck που κινείται στη διαδικασία του. Το μπαλέτο 422 επιτρέπει στο θέμα να ρυθμίσει τη σκηνή, χωρίς διακοπή από το δράμα.
«Για μένα, η αφήγηση ιστοριών μέσω της δράσης είναι πάντα ο στόχος, είναι πάντα η πιο κινηματογραφική λύση», λέει ο Lee Lipes.
Μια σκηνή από το BALLET 422, μια έκδοση Magnolia Pictures. Η φωτογραφία είναι ευγενική προσφορά των Magnolia Pictures.
Ο σκηνοθέτης προσθέτει ότι, επειδή η ταινία είναι χρονολογική, η πρόσθετη αφήγηση δεν είναι απαραίτητη.
Εκτός από την επισήμανση της διαδικασίας σύλληψης και κατασκευής ενός μπαλέτου, το Ballet 422 συλλαμβάνει επίσης τον Peck να βρίσκει την ισορροπία μεταξύ του ρόλου του ως χορογράφου και του ρόλου του ως ερμηνευτής.
Στην πρεμιέρα του μπαλέτου, ο Peck φαίνεται να προσαρμόζει το κοστούμι του στον καθρέφτη του γκαρνταρόμπα. Στη συνέχεια κρυφά στο κοινό για να παρακολουθήσει το ντεμπούτο του μπαλέτου του. Αφού πεθάνει το χειροκρότημα, ο Ρεκ πάπια πάει στα παρασκήνια, αλλάζοντας στο κοστούμι του για το επόμενο κομμάτι και, λίγες στιγμές αργότερα, ιδρώτα μέσα από τη χορογραφία του Jerome Robbins στη σκηνή.
«Νομίζω ότι το πιο δύσκολο κομμάτι της [μετάβασης από χορογράφο σε χορευτή] είναι το πόσο αυστηρά είναι σωματικά», λέει ο Peck. «Πηγαίνοντας πίσω από μια πρόβα ως χορεύτρια, αμέσως σε μια πρόβα ως χορογράφος και μετά ξανά, πίσω και πίσω, σίγουρα παίρνει το φόρο του στο σώμα μου».
Ο Peck λέει ότι απαιτεί επιμελή σωματική συντήρηση, αλλά τελικά, πιστεύει ότι οι δύο πλευρές στην επαγγελματική του ζωή τροφοδοτούν η μία την άλλη καλλιτεχνικά.
«Υπάρχει ένας τρόπος για τη χορογραφία μου να βοηθήσει το χορό μου και το χορό μου να βοηθήσει τη χορογραφία μου», λέει ο Peck.
Το Ballet 422 χτυπά πόλεις όπως το Ντένβερ, η Ουάσινγκτον και η Ατλάντα αργότερα αυτό το μήνα. Για να δείτε αν η ταινία έρχεται σε ένα θέατρο κοντά σας, επισκεφτείτε το Ballet422movie.com .
σύζυγος του Mark Bowe
Από τη Stephanie Wolf του Ο χορός ενημερώνει.
Φωτογραφία (κορυφή): Justin Peck in Μπαλέτο 422 , μια έκδοση Magnolia Pictures. Η φωτογραφία είναι ευγενική προσφορά των Magnolia Pictures.
Συνιστάται για εσένα
