Κέιτ Πέννερ. Φωτογραφία από τον Bill Parsons. Το συγκρότημα χορού, Κέιμπριτζ, Μασαχουσέτη.
25 Μαρτίου 2018.
Λέγεται ότι ο χορός είναι η πιο εφήμερη μορφή τέχνης αναμφισβήτητα, περισσότερο από οποιαδήποτε άλλη μορφή τέχνης, δεν υπάρχει τίποτα σαν να το βλέπεις ζωντανά. Η ενέργεια και ο ρυθμός της κίνησης των χορευτών, οι ήχοι της αναπνοής τους, η ροή των κοστουμιών τους - όλα τα πράγματα που δεν μπορούν να συλληφθούν σε βίντεο ή φωτογραφία όπως μπορούν από τα ανθρώπινα μάτια μας τη στιγμή της προβολής. Ωστόσο, ορισμένοι φωτογράφοι χορού μπορούν να συλλάβουν στοιχεία της ενέργειας σε κίνηση, έτσι ώστε η φωτογραφία να γίνει η δική της μαγευτική τέχνη. Ταυτόχρονα, τιμά και προβάλλει την τέχνη που είναι το αντικείμενο.
Μπιλ Πάρσονς.
καθαρή θέση της Μόνα Σκοτ
Ο Bill Parsons που εδρεύει στη Βοστώνη, έχει φωτογραφίσει χορό από το 1968. Τον περασμένο Μάρτιο, πραγματοποίησε την πρώτη του έκθεση φωτογραφίας με εκλεκτές εργασίες από αυτά τα χρόνια. Το Mp3 Jazz Trio (Markus Pinney στο πιάνο, John Clark στο μπάσο και Harvey Nosowitz στα ντραμς) διασκεδάζει τους επισκέπτες από την είσοδο στην έξοδο, με τζαζ μελωδίες από όλα τα χρόνια. Μίνι-cheesecakes διαφόρων γεύσεων, φράουλες και ένα ανοιχτό μπαρ ήταν εκεί για τους επισκέπτες να απολαύσουν επίσης. Ο φωτισμός στο δωμάτιο βοήθησε τους επισκέπτες να κοιτάξουν τα έργα σε έναν κύριο τοίχο. Ο Parsons μίλησε σε ένα σημείο, εξηγώντας τι σημαίνει η δουλειά σε αυτόν. «Αν δεν έχουμε τέχνη, δεν έχουμε ζωή», δήλωσε ο Parsons. Μοιράστηκε επίσης πώς η σύζυγός του, δάσκαλος μπαλέτου και χορογράφος Margot Parsons, τον ενέπνευσε και υποστήριξε. «Απόψε ήταν η ιδέα της - το φαγητό, τα πάντα!» είπε χαρούμενα.
Αυτό το έκθεμα παραμένει ανοιχτό μέχρι τις 13 Απριλίου. Στη μία πλευρά του φωτογραφικού τοίχου υπάρχουν φωτογραφίες χορού - φαινομενικά στην παράσταση και στο στούντιο. Σε ένα, ένας χορευτής βρίσκεται σε ένα μεγάλο τζετ, τα χέρια φτάνουν ενεργά στον ουρανό. Κοιτάζει προς τα πάνω; επίσης, με το στήθος της ανυψωμένο επίσης. Μια μακριά, ρέουσα φούστα ταιριάζει με το χρώμα της σκιάς φόντου της λεβάντας.
Αυτή η απόχρωση εξασθενεί σταδιακά στο λευκό προς την κορυφή της φωτογραφίας. Μια ελαφριά θαμπάδα στα άκρα της φόρμας της αποδεικνύει την κίνησή της μέσα στο άλμα. Αυτό υποστηρίζει μια συνολική αίσθηση της κατευθυντικής ενέργειας στο σώμα της καθώς πηδά. Περισσότερο από αυτό, οι θεατές μπορούν να ρίξουν μια ματιά στην καρδιά και την ψυχή της που ασχολούνται με τον χορό της - σε μια κορυφή σε αυτό το μαγευτικό άλμα.
Σε μια σειρά εικόνων, ένα τρίο προσφέρει παρόμοια καρδιά και ψυχή σε κίνηση. Σε ένα, ένας χορευτής σε σχετική αραμπέσκ απλώνει τα χέρια και τα δάχτυλά του από τα χέρια που φτάνουν προς τα εμπρός και προς τα πίσω, ενέργεια που κυματίζει σε κάθε δυνατή κατεύθυνση. Οι τρίο συνεργάτες της κρατούν χαμηλότερο χώρο και ενέργεια, το ένα γόνατο λυγισμένο με το χέρι που τραβάει το ίδιο πόδι και το άλλο σε τέντα à la seconde.
Marin Orlosky Randow. Φωτογραφία από τον Bill Parsons.
Μια δεύτερη εικόνα τους εμφανίζει με αλληλοσυνδεόμενους βραχίονες και κεφάλια κεκλιμένα σε διάφορες κατευθύνσεις, με τα πόδια σε παράλληλη πρώτη θέση. Μια τρίτη εικόνα τους είχε στην ίδια διαμόρφωση, αλλά με σχήματα χαμηλής στάσης και ακόμη μεγαλύτερη αίσθηση αλληλοσύνδεσης άκρων. Συνολικά, οι φωτογραφίες μαζί δίνουν μια αίσθηση των ενεργητικών, δυναμικών δυνατοτήτων κίνησης που φαινόταν το κομμάτι που προσφέρεται - αλλά αυτό που διατηρείται στα τέκνα μέσω των φωτογραφιών.
Μια άλλη εντυπωσιακή φωτογραφία είναι μια φωτογραφία με διαφορετικό στυλ χορού, αλλά επίσης μαγευτική στην απεικόνιση χορευτών σε σχέση μεταξύ τους. Μια χορεύτρια κρέμεται σε μια εναέρια σφεντόνα, η σκιά της γεμίζει ένα δάπεδο σε απόσταση λίγων μέτρων κάτω από αυτήν. Η αψιδωτή ενέργεια της ράχης της πάνω από τη σφεντόνα είναι ψηλαφητή. Η πιο ψηλή σκηνή είναι βιολιστής. Ομοίως, μπορεί κανείς να νιώσει ότι το σώμα της απορροφάται από το χορό του που παίζει, το όργανο της σύντροφό της. Ως ακίνητη φωτογραφία, είναι μαγευτικά οπτικά. Όπως ο χορός απεικονίζεται στη φωτογραφία, υπάρχει επίσης μια κίνηση μέσα στην εικόνα που εκτείνεται πέρα από τους περιορισμούς του μέσου.
Μια φωτογραφία σολίστ τραβάει επίσης τα μάτια μου. Η μακριά, κυματιστή κόκκινη φούστα της σαρώνει πίσω με την έντονη αραβική της. Το ίδιο χέρι που φτάνει προς τα πίσω, σε μια ακόμη παράλληλη γραμμή με το πόδι της, ολοκληρώνει την κινούμενη εικόνα στο σώμα της. Βρίσκεται σε ένα τετράγωνο φωτός, η μαύρη κορμάκι της τονίζει τις άνω γραμμές του σώματος μέσα στην πλατεία.
Το σκοτάδι του ασήμαντου χώρου έχει επίσης χωρική σχέση με το σχήμα της. Η φυσική της ορμή είναι πιο εντυπωσιακή, ωστόσο - η αραμπέσκ της κοπής του αέρα, το βλέμμα της σίγουρα σταθεροποιήθηκε προς τα έξω στην αντίθετη πλευρά της σκηνής και το στήθος της τραβάει περήφανα προς αυτή την κατεύθυνση επίσης. Αισθητική, συναισθηματική και πνευματική - όλα είναι εδώ.
sonya curry wiki
Οι φωτογραφίες που δεν σχετίζονται με το χορό στην αντίθετη πλευρά του εκθέματος είναι ως επί το πλείστον καλά κατασκευασμένες εικόνες περισσότερης ακινησίας - συμπεριλαμβανομένων πορτρέτων, ποδιών που χαλαρώνουν με πόδια σε σαγιονάρες, αρκουδάκια σε αμερικανική σημαία με αμερικανική σημαία για να τα ενώσουν μια φωτογραφία γάμου. Ωστόσο, μερικά από αυτά έχουν την συναρπαστική αίσθηση της κίνησης που συλλαμβάνει ο Parsons στον άλλο τοίχο των φωτογραφιών χορού. Σε ένα, ένα παιδί ταλαντεύεται με χαρά. Υπάρχει μια νοσταλγική αίσθηση στη διασκέδαση «χαμηλής τεχνολογίας».
Ιορδανός ναν
Άσλεϊ Ζανγκ. Φωτογραφία από τον Bill Parsons.
Τα πόδια του παιδιού αιωρούνται προς τα πίσω καθώς επίσης κλίνει πίσω από τον κορμό της. Τα μάτια της είναι κλειστά και έχει ένα ελαφρύ χαμόγελο, αποδεικνύοντας μια αίσθηση ενεργητικής ηρεμίας. Η καμπύλη μέσω των πλευρικών αλυσίδων της ταλάντευσης φέρνει επίσης μια αίσθηση της φυσικής που εμπλέκεται σε αυτήν την απλή μορφή παιχνιδιού κίνησης. Αισθάνεται σαν να παίρνει κανείς, σε πραγματικό χρόνο, οποιαδήποτε μέση ημέρα σε οποιαδήποτε μέση παιδική χαρά.
Σε μια άλλη φωτογραφία, ο Parsons απεικονίζει έναν πιανίστα και (φαινομενικά) καλλιτεχνικό συνεργάτη. Ο πιανίστας διασχίζει τα χέρια, με μια αίσθηση παθιασμένης δημιουργικής δράσης. Κοιτάζει προς τον δημιουργικό του σύντροφο καθώς κλίνει προς τη μουσική, πίσω στη θεατή. Το κάτω μέρος μιας κόκκινης κουρτίνας στο πάνω τρίτο της φωτογραφίας αισθάνεται κάπως κινούμενο, με την αίσθηση της αντηχείς κίνησης από το να τραβηχτεί.
Σε αυτό και σε άλλα έργα, ο Parsons καταδεικνύει μια σειρά από τις δυνατότητες που έχει η φωτογραφία για τη μεταφορά κίνησης, είτε χορού είτε όχι. Δεν υπάρχει τίποτα που να μπορεί να αντικαταστήσει πραγματικά το να βλέπεις χορό και κίνηση ζωντανά, σε πραγματικό χρόνο ακόμα, η φωτογραφία όπως αυτή μπορεί να προσφέρει μεγάλο μέρος της μαγείας, ενώ ταυτόχρονα είναι μια πολύτιμη μορφή τέχνης από μόνη της.
Από την Kathryn Boland της Ο χορός ενημερώνει.
Συνιστάται για εσένα
