Μουσική Ακαδημίας Μπρούκλιν, Μπρούκλιν, Νέα Υόρκη.
20 Οκτωβρίου 2016.
Στο κομμάτι του θεάτρου-χορού Επιστολή σε έναν άνδρα , παρουσιάστηκε στην Ακαδημία Μουσικής του Μπρούκλιν τον Οκτώβριο, ο πρωτοπόρος σκηνοθέτης Ρόμπερτ Γουίλσον συνεργάστηκε με τον Μιχαήλ Μπαρίσνικοφ, έναν από τους μεγαλύτερους άντρες χορευτές του δεύτερου μισού των 20ουαιώνας. Οι δύο μας οδήγησαν σε μια καταστροφική περίοδο στη ζωή του Vaslav Nijinsky, του μεγαλύτερου άνδρα χορευτή του πρώτου μισού αυτού του αιώνα.
Κάρεν Ντέιβιντ ηλικία
Mikhail Baryshnikov στο «Γράμμα σε έναν άνθρωπο». Φωτογραφία από την Julieta Cervantes.
Προβολές πάνω από το προσκήνιο κατά τη διάρκεια της παράστασης ήταν αρκετά αποσπάσματα του ημερολογίου που έγραψε ο Nijinsky πάνω από έξι εβδομάδες στις αρχές του 1919, όταν η σύζυγός του και ο γιατρός του ετοιμάζονταν να τον παραδώσουν σε ένα sanitarium. Οι συμμετοχές στο ημερολόγιο ήταν ισχυρές - ειλικρινείς ειλικρινείς αλλά συγκρατημένες και αόρατες με τρόπο που τους έκανε να νιώθουν μοντέρνοι σχεδόν έναν αιώνα αργότερα. Ο θρυλικός χορευτής έφτασε στην παραγωγή της Ακαδημίας του Μπρούκλιν, κυριολεκτικά και καλλιτεχνικά.
Ολόκληρο το ημερολόγιο είναι διαθέσιμο σε μια έκδοση που μεταφράστηκε εξειδικευμένα από τον Kyril FitzLyon και επιμελήθηκε από την κριτική χορού Joan Acocella Το ημερολόγιο του Vaslav Nijinsky: Unexpurgated Edition (Actes Sud, 1995 / University of Illinois Press, 2006). Η ανάγνωση είναι επώδυνη και φωτιστική - η μόνη φορά που ένας μεγάλος καλλιτέχνης έχει καταγράψει ένα ταξίδι στην τρέλα, σύμφωνα με την Acocella. Έχοντας πλήρη επίγνωση του κάθε ψίθυρου και κάθε ελιγμού που χρησιμοποιείται για να τον θεσμοθετήσει, ο Nijinsky έγραψε σε μια εποχή που ήξερε ότι έχασε το μυαλό του, το χορό του και την ελευθερία του ταυτόχρονα. Ήταν μόλις 29 ετών.
Το ημερολόγιο περιλαμβάνει τέσσερα σημειωματάρια, με περιγραφές των λεπτομερειών της ζωής του Nijinsky - τα γεύματά του, την πέψη, την αϋπνία και τις αλληλεπιδράσεις του με τη σύζυγό του, την κόρη του, άλλα μέλη της οικογένειας και υπηρέτες. Βασίζεται στη συνέχεια στην πολιτική και τη φιλοσοφία μετά τον Α΄ Παγκόσμιο Πόλεμο και στους στοχαστές και καλλιτέχνες της εποχής. Σταματά να τρώει κρέας. Πηγαίνει στον ράφτη. Δίνει ζεστά ρούχα σε φτωχούς ανθρώπους και θέλει να τους δώσει περισσότερα.
Προσπαθεί απεγνωσμένα να κατανοήσει και να επισκευάσει τη σχέση του με τη γυναίκα του. «Είμαι δικός σου και είσαι δικός μου / σε αγαπώ / σε αγαπώ / σε θέλω εσύ / σε θέλω εσύ», γράφει στη Romula, στη συνέχεια την κατηγορεί ότι τον εγκατέλειψε, ότι είναι «θάνατος» ενώ είναι 'ΖΩΗ'.
χορογραφία αυτοκινήτου
Σε μεγάλο βαθμό φτωχή για το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του, ο Nijinsky σχεδιάζει να βγάλει «εκατομμύρια» επενδύοντας στο χρηματιστήριο, επινοώντας έναν νέο τύπο στυλό και δημοσιεύοντας το ημερολόγιό του. Θέλει το σενάριο να φωτογραφίζεται και όχι στοιχειοθετημένο, έτσι ώστε οι αναγνώστες να αισθάνονται τη φυσικότητά του (το «χέρι» του). Η οικοδόμηση μιας γέφυρας μεταξύ Ευρώπης και Αμερικής θα ενώσει τα δύο, ισχυρίζεται.
Η ταυτότητά του αλλάζει σχήμα καθώς γράφει. Αυτός είναι ο Χριστός. Είναι ένα κτήνος. Βλέπει αίμα στο χιόνι. Είναι στην άκρη μιας άβυσσου. Ο Θεός τον σώζει. Αυτός είναι ο Θεός.
Mikhail Baryshnikov στο «Γράμμα σε έναν άνθρωπο». Φωτογραφία από την Julieta Cervantes.
Το ημερολόγιο περιλαμβάνει μια ενίοτε παρακαλούσα, μερικές φορές προκλητική επιστολή προς τον Serge Diaghilev, στην οποία αναφέρεται ο τίτλος της παράστασης του Brooklyn Academy. Κάποτε ο εραστής του Nijinsky, ο ισχυρός Ρώσος ιμπρεσάριος απέσυρε την προστασία του αφού ο Nijinsky παντρεύτηκε το 1913, καταστρέφοντας την καριέρα του χορευτή. Ο Nijinsky γράφει: «Είμαι πολύ απασχολημένος με τους χορούς. Οι χοροί μου σημειώνουν πρόοδο. ' Αποκαλεί τον Νταγκίλεφ «ανόητο» και «ένα αρπακτικό θηρίο», και στη συνέχεια επιθυμεί να «κοιμηθεί ειρηνικά».
ύψος Τζος Άλτμαν
Το να κρατάτε το χορό του είναι μια κεντρική ανησυχία για τον Nijinsky. «Λυπάμαι γι 'αυτούς γιατί νομίζουν ότι είμαι άρρωστος», γράφει. «Είμαι σε καλή υγεία και δεν χάνω τη δύναμή μου. Θα χορέψω περισσότερο από ποτέ…. Δεν θα βρεθώ σε τρελό άσυλο γιατί χορεύω πολύ καλά και δίνω χρήματα σε όποιον με ρωτάει. '
Οι φαινομενικά απλές δηλωτικές προτάσεις του κειμένου παρέχουν πολύπλοκες ιδέες καθώς ξεκινούν από τη μια σκέψη στην άλλη. Το γράψιμο του Nijinsky μοιράζεται χαρακτηριστικά με το χορό του, τουλάχιστον όσο δείχνουν φωτογραφίες του. Η κάμερα καταγράφηκε γωνιακή, επίπεδες πόζες με περίπλοκες καμπύλες και σπείρες. Οι εικόνες τον παρουσιάζουν ως άθλιο και εκστατικό, ογκώδη και εκκεντρικό, αρσενικό και θηλυκό, θεϊκό και ζώο.
Ένας δάσκαλος μου είπε κάποτε ότι η εκπαίδευση προετοιμάζει ένα για δημιουργική εργασία, αλλά δεν χρειάζεται να καθορίσει το περιεχόμενό της. Αυτή η στάση περιγράφει τέλεια το γιγαντιαίο άλμα του Nijinsky από την κλασική του εκπαίδευση στο περίφημο μπαλέτο Mariinsky, στην Αγία Πετρούπολη - επίσης το alma mater του Baryshnikov - στο επαναπροσδιορισμό του μπαλέτου ως του πρώτου νεωτεριστικού χορογράφου. Το ισχυρό λεξιλόγιο της σχολικής εκπαίδευσης του Nijinsky βελτίωσε την επίγνωσή του, αλλά δεν υπαγόρευε τις παραμέτρους της χορογραφίας του.
Nijinsky φτιαγμένο Απόγευμα ενός Φαουν, Τζουξ και Η τελετή της άνοιξης το 1912 και το 1913. Από αυτό το πλεονεκτικό σημείο, μπορούμε να θαυμάσουμε το επίτευγμα - τον υπέροχο χορό, την εικονοκλαστική χορογραφία, ακόμη και την ταραχή που Η τελετή της άνοιξης προκλήθηκε σε θέατρο του Παρισιού.
Για να ζήσω ήταν συντριπτικό. «Ήθελα μια απλή ζωή», έγραψε ο Nijinsky. «Μου άρεσε πολύ το θέατρο και ήθελα να δουλέψω. Δούλεψα σκληρά, αλλά αργότερα έχασα την καρδιά μου επειδή παρατήρησα ότι δεν μου άρεσε. Αποσύρθηκα στον εαυτό μου. Έφυγα τόσο βαθιά στον εαυτό μου που δεν μπορούσα να καταλάβω τους ανθρώπους. Έκλαψα και έκλαψα .... '
Mikhail Baryshnikov στο «Γράμμα σε έναν άνθρωπο». Φωτογραφία από την Julieta Cervantes.
Επιστροφή στο Μπρούκλιν: Η παραγωγή του Wilson κατέλαβε λίγο από την ξέφρενη ευπάθεια του Nijinsky καθώς υπέκυψε στην πιθανή σχιζοφρένεια. Τα επιθετικά κίνητρα του Baryshnikov επιβεβαιώθηκαν επιθετικά. Φορώντας σμόκιν ή σκούρο κοστούμι και μακιγιάζ whiteface που ήταν κάπου στο φάσμα από την Petrushka έως Καμπαρέ , χειρίστηκε μια καρέκλα και γεωμετρικά σετ που προκάλεσαν την τελική παράσταση του Nijinsky τον Ιανουάριο του 1919. Η διάθεση ήταν μερικές φορές οδυνηρή, όπως όταν ο Baryshnikov στάθηκε μπροστά στην προβολή ενός παραθύρου σαν φυλακή σε έναν γκρίζο τοίχο συνολικά, ωστόσο, η δράση ήταν έξυπνη και λάγνος.
tingting asmr πραγματικό όνομα
Οι συγκλονιστικές θεατρικές αντιθέσεις προσέφεραν ένα κλισέ στιγμιότυπο της τρέλας. Ο φωτισμός έσπασε από λαμπρό πράσινο σε λεβάντα σε φωτεινό λευκό σε σκιές και πάλι πίσω, ενώ το soundtrack προσέφερε μια διαδοχή τζαζ, Tom Waits, Henry Mancini, τραγούδια ευαγγελίου, πολυβόλα και πολλά άλλα. Ωστόσο, η υψηλή ενέργεια και τα φώτα που αναβοσβήνουν δεν το έσωσαν από το να είναι εκπληκτικά βαρετό, ή ίσως το έκανε. Η παράσταση έκλεισε με τον Μπάριτσνικοφ να σφυρηλατήσει ένα 'Nijinsky', πριν εξαφανιστεί μέσα από κόκκινες κουρτίνες τοποθετημένες στη σκηνή για να σχηματίσουν ένα προσκήνιο μέσα στο προσκήνιο.
Ο Nijinsky τελείωσε το ημερολόγιο και τη δημόσια ζωή του με γράμματα «To Mankind» και «To Jesus». Τα τελευταία του λόγια δηλώνουν: 'je suis je suis.' Στα Αγγλικά: «Είμαι εγώ είμαι». Η παρουσία του στο Επιστολή σε έναν άνδρα σκούπισε το στάδιο όλων των άλλων.
Από τη Stephanie Woodard του Ο χορός ενημερώνει.
Φωτογραφία (κορυφή): Mikhail Baryshnikov στο «Letter to a Man». Φωτογραφία από την Julieta Cervantes.
Συνιστάται για εσένα
