Laura Benanti ως Eliza Doolittle. Φωτογραφία από τη Joan Marcus. Lincoln Center Theatre, Νέα Υόρκη, Νέα Υόρκη.
8 Μαρτίου 2019.
Η χορογραφική εγγραφή του Christopher Gattelli δεν μπορεί να χαρακτηριστεί. Από Δόντι προς το Ακριβός , Ειδήσεις προς το Ο Βασιλιάς και εγώ , και Μπομπ ο Σφουγγαράκης προς το Ομορφη μου κυρία , το έργο του σαφώς δεν περιορίζεται σε συγκεκριμένο είδος, στυλ, ώρα ή τόπο. Ένα πράγμα που πάντα αληθεύει, ωστόσο, είναι η εστίαση του Gattelli στον κόσμο στον οποίο ζουν οι χαρακτήρες και στο πώς ζει ο χορός σε αυτόν τον κόσμο. Είτε ένα ολοκαίνουργιο μιούζικαλ, μια αγαπημένη αναβίωση ή ένα περίεργο γελοιογραφία, η χορογραφία πάντα αισθάνεται αυθεντική. Όταν συμβαίνει χορός, το κοινό δεν χρειάζεται ποτέ να αναρωτιέται Γιατί . Εάν το τραγούδι είναι μια αυξημένη ανάγκη να μιλήσουμε, τότε ο χορός είναι ο ίδιος - αλλά για να μετακινηθείτε, να αισθανθείτε, να εκπλαγείτε. Οι κόσμοι του Παρισιού, της Γαλλίας και του Μπικίνι Κάτω δεν θα μπορούσαν να είναι διαφορετικοί. Αλλά η χορογραφία του Gattelli λειτουργεί κάπως και στα δύο.
Danny Burstein ως Alfred P. Doolittle. Φωτογραφία από τη Joan Marcus.
Μου Δίκαιη κυρία είναι γνωστή για το σκορ της, και όχι απαραίτητα για τους αριθμούς χορού πλήρους κλίσης. Όμως, στην αναζωογόνηση του Lincoln Center, ο Gattelli υφαίνει στη χορογραφία που οδηγεί απρόσκοπτα τα κύματα της μουσικής και τη ροή της ιστορίας. Οι ηθοποιοί χαρακτήρων στην παράσταση (δηλ. Pickering, Mr. Doolitle) έχουν καθένα κίνημα λεξιλόγιο που ενισχύει την ανάπτυξη των χαρακτήρων τους. Ο Drunken Doolittle ήταν ελαφρύς στα πόδια του καθώς χτύπησε ένα δύσκολο μαλακό παπούτσι. Η συλλογή επιλέχτηκε και πέρασε από τη βιβλιοθήκη. Ακόμη και η Ελίζα μεταμορφώθηκε μέσω της κίνησης - το αδύνατο βάδισμα και η πτώση της στάσης της εξελίχθηκαν σε χάρη και στάση. Αυτή η κατεύθυνση αποκλεισμού μπορεί να μην ξεχωρίζει ως «χορογραφία» σε κάθε μέλος του κοινού, αλλά γι 'αυτό το έργο του Gattelli είναι τόσο αριστοτεχνικό - είναι τόσο φυσικό που γίνεται αδιαχώριστο από τους ίδιους τους χαρακτήρες.
σύζυγος της Ρόμπιν Ντάν
Υπήρχαν τρεις μεγαλύτεροι αριθμοί συνόλων στο Ομορφη μου κυρία , κάθε αξέχαστη για διαφορετικούς λόγους. Πρώτον, η περίφημη σκηνή ιπποδρομιών. Η σκηνή ήταν γυμνή εκτός από ένα έντονο γαλάζιο καμβά. Η χορογραφία ήταν ελάχιστη - κομψά ντυμένα ζευγάρια γλιστρά προσεκτικά σε όλη τη σκηνή. Στεκόμενοι σε μια γραμμή απέναντι από τη σκηνή, οι ηθοποιοί γύρισαν αργά το κεφάλι τους από τη σκηνή δεξιά προς τα αριστερά σαν να ακολουθούσαν τα άλογα που αγωνίζονταν κάτω από την πίστα… μόνο για να ξαναρχίσουν τα εντυπωσιακά τους βήματα γύρω από το στάδιο. Παρά την ελάχιστη κίνηση, η σκηνή ήταν απίστευτα ισχυρή και ειλικρινά αστεία. Κατά κάποιο τρόπο, θυμίζει το 'Rich Man's Frug' του Bob Fosse, όπου οι ηθοποιοί είναι τόσο πλούσιοι και περήφανοι που κάθε κίνηση είναι τόσο όμορφα βλασές.
Ένας άλλος χορευτικός συνδυασμός ήταν ένας σαρωτικός βαλς πριν από τη μεγάλη είσοδο της Έλίζας κάτω από τη σκάλα. Οι σκηνές της αίθουσας χορού φαίνεται να υπολείπονται να κάνουν μια αληθινή και όμορφη επίπτωση. Αλλά όταν τα ντουέτο έκαναν μια άπειρη ακολουθία στροφής - με τον κύκλο των ζευγαριών να περιστρέφονται καθώς οι γυναίκες στριφογύρισαν από το προβάδισμα των συντρόφων τους - η σκηνή έγινε μαγευτική ζάλη… ένα τέλειο σκηνικό για την ηρεμία που έβαλε στη σκηνή κατά τη διάρκεια της εισόδου της Ελίζας.
Ο Χάρι Χάιντεν-Πάτον, η Λόρα Μπενάντι και ο Άλαν Κόρντον. Φωτογραφία από τη Joan Marcus.
Ένας πολύ πιο ενεργητικός αριθμός, «Get Me to The Church on Time», ήρθε επίσης στο Act II. Ο Doolittle γιορτάζει τις τελευταίες ώρες του πτυχίου με τους καλά λαδωμένους φίλους του και μια χούφτα κορίτσια κουτιών. Οι γυναίκες κλοτσιές και αστραφτερά, ενώ οι άντρες ποζάρουν και κοροϊδεύονταν. Το αποκορύφωμα του αριθμού ήρθε όταν ολόκληρο το σύνολο συγκεντρώθηκε σε μια γραμμή που μοιάζει με παρέλαση, περπατώντας διαγώνια κάτω από τη σκηνή αριστερά, πρωταθλητής του Doolittle στο ταξίδι του στο γάμο του. Η εικόνα ήταν μία από αυτές τις αξέχαστες στιγμές του μουσικού θεάτρου, όταν μια σκηνή χορογραφημένου χάους ενώνεται.
ληστεύω ξυλοκόξ
Ήμουν διστακτικός να αναθεωρήσω το χορό του Ομορφη μου κυρία . Ρώτησα τον εαυτό μου, «Ποιος είναι Κρις Γκάτελι; ' Σε αντίθεση με ορισμένους από τους συγχρόνους του, είχα πρόβλημα να προσδιορίσω την αισθητική του και να περιορίσω την υπογραφή του -ισμοί . Αλλά το γεγονός ότι είναι τόσο δύσκολο να γίνει με τον Gattelli αποδεικνύει την ευφυΐα του. Ίσως υπάρχει ακόμη μεγαλύτερη καλλιτεχνική δύναμη να επενδύεται τόσο στον κόσμο και την αυθεντικότητα της παράστασης και των χαρακτήρων.
Από τη Mary Callahan του Ο χορός ενημερώνει.
