Η Jane Eyre του American Ballet Theatre: Ατμόσφαιρα και αυθεντικότητα στο κείμενο στη σύγχρονη εποχή

Το Skylar Brandt της ABT στο «Jane Eyre». Φωτογραφία από τον Gene Schiavone.

Θέατρο David H. Koch, Νέα Υόρκη, Νέα Υόρκη.
10 Ιουνίου 2019.



Η αφηγηματική χορευτική τέχνη αποτελεί κεντρική πρόκληση - πώς λέτε μια περίπλοκη ιστορία, με μια πολύπλευρη πλοκή και αποχρώσεις, χωρίς λόγια; Πώς μπορούν τα στοιχεία κίνησης και σχεδιασμού (φωτισμός, κοστούμια, μουσική, σετ) μόνο να πουν την ιστορία; Η πρόκληση μεγαλώνει όταν η ιστορία της πηγής είναι ένα κλασικό, ευρέως αγαπημένο μυθιστόρημα όπως Τζέιν Έιρ . Το American Ballet Theatre (ABT) ανέβηκε στην πρόκληση με την πρόσφατη σκηνοθεσία του για την ιστορία του Charlotte Bronte, χορογραφία και σκηνοθεσία της Cathy Marston. Η Jenny Tattersall και ο Daniel de Andrade ανέπτυξαν τη δουλειά ABT .



Επίσης αξιοσημείωτο στο σενάριο της αγγελίας του Μάρστον στο ABT είναι η άνοδος στις σύγχρονες ευαισθησίες. Πρώτον, το κίνημα είχε σύγχρονη ποιότητα, ενώ στηριζόταν στην κλασική τεχνική. Δεύτερον, οι φεμινιστικές βάσεις του Bronte έκαναν λάμψη στον τρόπο με τον οποίο η Jane χτίστηκε ως μια ισχυρή, αυτόνομη γυναίκα από μόνη της, παρά τις προσπάθειες των ανδρών να τη σιωπήσουν και να την κατακλύσουν.

Τρίτον, η πλέον εικονική Misty Copeland, καθώς η Jane έστειλε ένα ισχυρό, σαφές μήνυμα ότι ο αγώνας δεν χρειάζεται να έχει σημασία σε απεικονίσεις κλασικών χαρακτήρων. Σίγουρα, ο Bronte έγραφε στη Βικτωριανή Αγγλία και έθεσε την ιστορία σε αυτό το πλαίσιο - και πιθανώς φανταζόταν τη Jane ως κλασικά βρετανική (διαβάστε: λευκό). Ωστόσο, σήμερα, μπορούμε να δούμε τη Jane ως οποιαδήποτε γυναίκα, οποιασδήποτε φυλής. Ο Copeland χόρευε τον ρόλο με μια πολύπλοκη, συναρπαστική συναισθηματική ζωή - και εκπληκτικές γραμμές για μέρες, για να ξεκινήσει. Θα μπορούσε να είναι δύσκολο να επικεντρωθείς μακριά από την κάπως ευαίσθητη δύναμη των όμορφα τοξωτών ποδιών της.


lindsay saithe ύψος

ABT

Η Misty Copeland και ο Cory Stearns του ABT στο 'Jane Eyre'. Φωτογραφία από τον Gene Schiavone.




kiana kim age

Η δουλειά ξεκίνησε με φιγούρες που κινούνται πίσω από ένα καβούρι, δημιουργώντας ένα ονειρικό αποτέλεσμα (σκηνογραφία από τον Patrick Kinmonth). Θυμήθηκα πώς είναι το μυθιστόρημα από την προοπτική της Jane να κοιτάζει πίσω το παρελθόν της. Αυτό με εντυπωσίασε ως έναν επιβλητικό, αισθητικά όμορφο τρόπο μεταφοράς της ιδέας της μνήμης. Το πρόγραμμα εξήγησε πώς «τρέχει η Τζέιν, το ταξίδι της παρεμποδίζεται από φανταστικές ανδρικές φιγούρες» - μια πρώτη ματιά στα φεμινιστικά χρώματα με τα οποία η Μάρστον ζωγράφισε τον χορό της, επαναλαμβάνοντας το κλασικό μυθιστόρημα. Αυτός ο αποτελεσματικός, οπτικά ικανοποιητικός σχεδιασμός θα ήταν επίσης μια συνεπής πτυχή της εργασίας. Η ατμόσφαιρα θα μπορούσε να είναι σκοτεινή και θλιβερή, αλλά ταιριάζει με το μυθιστόρημα και τον τόνο του Dickensanian - και ήταν κατά κάποιον τρόπο, για μένα, όμορφη.

Το scrim αυξήθηκε και μια ομάδα απλών ντυμένων χορευτών μετακόμισε μέσα και έξω από το ίδιο. Το κίνημα, όπως θα έκανε σε όλη τη διάρκεια της εργασίας, είχε σύγχρονες ιδιότητες - βαρύτητα, άρθρωση και μύηση απευθείας από τις αρθρώσεις και αψίδα / συστολή μέσω της σπονδυλικής στήλης - αλλά ένα κλασικό θεμέλιο και ουσία. Συνολικά, ασώματων χορευτών σηκώθηκε ένα προς τα πάνω και προς τα δεξιά, στην κλασική στρογγυλεμένηport de brasσχήμα. Έπειτα έσκυψαν βαθιά μέσα από τα γόνατα, οδηγώντας σε μια στροφή υψηλότερη στο διάστημα.

Σύντομα ο Copeland χόρευε σόλο, ταξιδεύοντας μπρος-πίσω στη σκηνή - η Jane φαίνεται να είναι διχασμένη μεταξύ διαφορετικών στόχων. Το πάθος και τα πάθη της ήταν ξεκάθαρα και πολύ δελεαστικά. Ένας επίσημος άνδρας (με κοστούμι) ήρθε και την άρπαξε, ασκώντας έλεγχο. Καθώς τραβήχτηκε εκτός σκηνής, το σετ άλλαξε - αλλά διατήρησε τη ζοφερή αίσθηση και τη σκοτεινότερη γήινη αισθητική. Η σύνοψη του προγράμματος εξηγεί πώς αυτή η αλλαγή ήταν σε οικοτροφείο, όπου η θεία και η φροντιστής της Τζέιν (κυρία Ριντ) την έστειλαν από την αντίληψη ότι η Τζέιν ήταν «απείθαρχη» και «προκλητική».



Ακόμα και σε μια ατμόσφαιρα άκαμπτου ελέγχου, τα παιδιά στο σχολείο θα μπορούσαν να βρουν στιγμές για παιχνίδι - που εμφανίζονται σε ένα τμήμα από αυτά που παίζουν «άλμα-βάτραχος», για παράδειγμα. Αυτή ήταν μια περίπτωση, μεταξύ άλλων στο έργο, που προσφέρθηκε στον ρεαλισμό να παίζεται στο κίνημα. Σε σημεία αυτό το πνεύμα παιχνιδιού έφερε μια αίσθηση οργανωμένου χάους, τα παιδιά τρέχουν τριγύρω. Η χορογραφία απεικονίζει έξυπνα και πειστικά αυτές τις στιγμές. Σε άλλα σημεία, ωστόσο, η έλλειψη προσωπικής αυτονομίας και ομαλοποίησης της ζωής τους ήταν σαφής σε μια αξέχαστη και ευχάριστη δομή, μετακόμισαν από καρέκλες σε κύκλο. Ταυτοχρόνως, οι σπονδυλικές στήλες τους αυξήθηκαν και έπεσαν και τα χέρια τους κινούνταν σε ευθείες γραμμές, σε μοτίβα.

Στη συνέχεια, ο Copeland χόρεψε ξανά μόνος του. Τα χέρια της περιστράφηκαν σε κύκλους, ταχύτητα αστραπής, ακολουθούμενη από μια αργή και ελεγχόμενηαναπτηγμένος. Σε τέτοιες φράσεις κίνησης, έδειξε ευχέρεια και γνώση τόσο των λεξιλογιών της σύγχρονης όσο και της κλασικής κίνησης, καθώς και την ικανότητα να κινούνται γρήγορα και να διατηρούν την κίνηση. Αργότερα ήρθε μια ενότητα με καυκάσια αγόρια, προσφέροντας την ευκαιρία να συνεργαστούν οι danseur / danseur. Αυτός ήταν ένας άλλος τρόπος με τον οποίο ο Μάρστον έφερε το κλασικό, βικτοριανό κείμενο πηγής σε μια σύγχρονη ευαισθησία, μέσω αυτής της αδιαφορίας των κλασικών κανόνων για το φύλο του μπαλέτου.


συμβουλές τεχνικής χορού

Σύντομα είχαμε προχωρήσει στην ενηλικίωση της Τζέιν, μας είπε η σύνοψη του προγράμματος, αλλά το οποίο επίσης προκάλεσε οι γραφικές και ενδυμασίες. Επίσης αξέχαστη σε αυτή την ενότητα ήταν έναόχι δύομε τη συνεργασία που ήταν παρόμοια εφευρετική, εδώ στο λεξιλόγιό της. Ο Copeland γύρισε μια πλήρη περιστροφή γύρω από ένα παπούτσι pointe, το άλλο πόδι πίσω στο arabesque, για παράδειγμα. Το σώμα της ήταν στραμμένο προς τα εμπρός 45 μοίρες. Η εύκολη χάρη εδώ, σε συνδυασμό με την ωμή φυσική όλων, με εντυπωσίασε.

Αρκετά σύντομα, πριν από τη διακοπή, το οικόπεδο πυκνώθηκε. Οι σπινθήρες αγάπης είχαν αρχίσει να αναφλέγονται μεταξύ της Τζέιν (προσλήφθηκε πρόσφατα ως κυβερνήτης) και του εργοδότη της, του Εδουάρδου Ρότσεστερ. Η κρυμμένη σύζυγός του, η Μάρθα (με σοβαρή ψυχική ασθένεια, και της οποίας δεν γνώριζε), έβαλε φωτιά στο δωμάτιό τους. Ο καπνός, ο φλογερός φωτισμός και ένα πολύ μεγάλο κρεβάτι (σε ​​αφηρημένο σύγχρονο στιλ) το έδειξαν αυτό. Η Τζέιν έσωσε τον εργοδότη της και μοιράστηκαν ένα παθιασμένο αλλά τεταμένο όχι δύο - η αλήθεια αποκαλύφθηκε και οι δύο υπολογίζουν ότι κρύβονται. Η κουρτίνα έπεσε.

Στη δεύτερη πράξη, η Jane σχεδόν ήρθε να παντρευτεί τον κ. Ρότσεστερ. Χόρευαν ξανά μαζί. Μια κίνηση πατινάζ, ολίσθηση προς τα εμπρόςΣτην άκρηγια να με κάνει να σκεφτώ ότι οι δύο προχωρούσαν στο μέλλον μαζί - ή έτσι θα μπορούσαμε να σκεφτούμε. Η Μπέρθα μπήκε στη σκηνή και προκάλεσε μεγάλη αναταραχή Ο κ. Ρότσεστερ την κράτησε πίσω καθώς έψαχνε για τη Τζέιν. Η δράση εδώ ήταν καλά οργανωμένη και οι χορευτές αφοσιώθηκαν πραγματικά σε αυτήν.

Ακόμα και με την Μπερθά να συγκρατείται και να παρασύρεται, η Τζέιν ήξερε ότι αυτή και ο κ. Ρότσεστερ δεν μπορούσαν να παντρευτούν. Μια άλλη έντασηόχι δύοπρόσφερε περαιτέρω εφευρετική συνεργασία, όπως η πλάτη της πάνω από το στήθος του και στρίβοντας χώρο σε αυτήν την υποστήριξη. Το κίνημα ήταν οπτικά αστρικό και συναρπαστικό σε καθαρό επίπεδο φυσικής. Το πάθος και η φυσικότητα - το σύγχρονο λυγισμένο στο κίνημα έφερε και τα δύο. Για να τελειώσω, μετά από περαιτέρω τμήματα που αμφισβήτησαν τη νεαρή αγάπη του ζευγαριού (συμπεριλαμβανομένης της Τζέιν που έτρεξε στο δάσος και στη συνέχεια βρέθηκε), η Τζέιν τον κοίταξε και μετά περπατούσε μπροστά.

Τα φώτα κατέβηκαν σε ένα μόνο φώτα της δημοσιότητας. Στάθηκε ψηλή και υπερήφανη για τη δική της δύναμη και αυτονομία. Αυτό έμοιαζε σαν το τέλειο τέλος σε μια κλασική ιστορία, ένα από τα πρώτα του από μόνο του. Μέσα από όλες τις στροφές - κυριολεκτικά και μεταφορικά - η Jane θα παραμείνει η ισχυρή γυναίκα της. Η χορογραφική εργασία του Marston, μαζί με Οι αστρικοί ερμηνευτές της ABT και η θαυμάσια σχεδιαστική ομάδα της, έφερε αυτήν την κεντρική ιδέα σε κάτι συναρπαστικό σε μια σύγχρονη ευαισθησία. Αυτό φαίνεται σαν ένα δώρο.


σύζυγος της Ντανιέλα Ντένμπι

Από την Kathryn Boland της Ο χορός ενημερώνει.

Συνιστάται για εσένα

Δημοφιλείς Αναρτήσεις