Η «ΚΛΙΜΑ» του Callie Chapman. Φωτογραφία από τον Mickey West. Στούντιο στο 550, Κέιμπριτζ, Μασαχουσέτη.
27 Οκτωβρίου 2017.
«Το μπαλέτο είναι γυναίκα», είπε ο Τζορτζ Μπαλάντσεν. Ωστόσο, καθώς το διακήρυξε, στο τιμόνι του χορού συναυλιών - ως χορογράφοι, καλλιτεχνικοί σκηνοθέτες και παρόμοια - ήταν άντρες. Το 2017, οι μακροχρόνιες ερωτήσεις σχετικά με τις γυναίκες που κατέχουν τέτοιες θέσεις επιρροής στον κόσμο του χορού εξακολουθούν να αντηχούν. Γιατί δεν υπάρχουν περισσότερες γυναίκες καλλιτεχνικοί σκηνοθέτες; Τι μπορούμε να κάνουμε για να μεγαλώσουμε τις γυναίκες στον τομέα; Είναι ένας μικρόκοσμος του κόσμου γενικά - έχουμε σημειώσει σαφή πρόοδο προς την ισότητα των φύλων, αλλά έχουμε ακόμη πολλά να διανύσουμε.
Η «ΚΛΙΜΑΚΑ» του Callie Chapman. Φωτογραφία από τον Mickey West.
Karen Gravano καθαρή θέση
Η Callie Chapman's ΚΛΙΜΑΚΑ τόνισε αυτήν την αλήθεια, εστιάζοντας κυρίως στο τελευταίο μέρος. Αυτό το επίκεντρο δεν ήταν τόσο επιθετικό, ώστε να είναι η μόνη διαθέσιμη ερμηνεία και προσφορά του έργου ταυτόχρονα, ήταν καινοτόμο, συναρπαστικό και οπτικά εκπληκτικό. Μια ισορροπία μεταξύ της καθαρά γεωμετρικής και της ασαφούς διάχυσης ξεκίνησε από την αρχή, με προβολές (που φαινόταν να είναι) γυμνών ανθρώπινων μορφών «κλιμάκωση» του εξωτερικού τοίχου. Ήταν αυτό το μέρος του τίτλου του έργου; Άλλοι προβαλλόμενοι γυμνοί άνθρωποι φάνηκαν να είναι ζεστά αγκαλιά.
Τα μέλη του κοινού συσσωρεύτηκαν για ζεστασιά τη δροσερή νύχτα στην οροφή της Λεωφόρου Massachusetts 550, πάνω από το Chapman Στούντιο στο 550 . Οι γύρω τοίχοι χρησίμευαν ως κύκλοι (ή καθαρά σκηνικά) για προβολές καθ 'όλη τη διάρκεια της εργασίας. Ακολούθησαν κύματα μπλε και πράσινων αποχρώσεων. Μαζί με τα γυμνά, αυτά τα χρώματα έφεραν μια αίσθηση του φυσικού, του οργανικού. Τα χρώματα μεταμορφώθηκαν σε κόκκινα, γκρι και μαύρα, και οι βιομηχανικές εικόνες αντικατέστησαν τα γυμνά. Όχι τόσο πολύ οργανικά και φυσικά πλέον. 'ΔΟΥΛΕΥΕ ΠΙΟ ΣΚΛΗΡΑ!' εμφανίστηκε σε ένα σημείο, ένα μάντρα της σύγχρονης ζωής που ακούμε διαφημιστική ναυτία, τουλάχιστον υποσυνείδητα. Κάποιοι μπορεί να υποστηρίζουν ότι οι σύγχρονες γυναίκες το ακούνε, ή πρέπει να το ακούσουν, περισσότερο από τους άνδρες.
dunkey καθαρή αξία
Φώτα εμφανίστηκαν πίσω από δύο γυναίκες με κόκκινα φορέματα, η καθεμία χορεύει στο δικό της παράθυρο. Τακούνια έπεσαν καθώς τα χέρια έφταναν. Στη συνέχεια, ένας βραχίονας κρέμασε, κρέμεται από την άρθρωση του ώμου με μηδενικό μυϊκό σύστημα συγκράτησης. Οι δύο γυναίκες το χόρευαν με κανονικό τρόπο. Άλλες φορές, συσσωρεύτηκαν σε μια πλευρά του παραθύρου. Υπήρχε ένα τόνο αιχμαλωσίας, μια σύγχρονη εικόνα του Ραπουνζέλ χωρίς τα μακριά μαλλιά. Ωστόσο, δεν υπήρχε πρίγκιπας να τη σώσει. Τελικά, ένας χορευτής πέταξε ένα σχοινί. Ωστόσο και οι δύο χορευτές έφυγαν από τα παράθυρά τους. Δεν πήραν την έξοδο που είχαν στη διάθεσή τους. Οι απουσίες τους μίλησαν πολύ.
Η «ΚΛΙΜΑΚΑ» του Callie Chapman. Φωτογραφία από τον Mickey West.
Σύντομα άλλοι χορευτές κινήθηκαν σε παράθυρα απέναντι από τα ανοιχτά παράθυρα, ένα με ένα σχοινί ακόμα κάτω. Κάποιος μπήκε στον πειρασμό να συνεχίσει να κοιτάζει εκεί για να δει αν οι χορευτές θα επέστρεφαν ή κάτι άλλο θα συνέβαινε. Η συναρπαστική φύση της παράστασης, τα πράγματα που συμβαίνουν σε όλες τις πλευρές, ήταν συναρπαστική - αλλά είχε ένα μειονέκτημα μερικές φορές κάποιος δεν ήξερε αρκετά πού να κοιτάξει. Υπήρχε ο φόβος να χάσει κάτι. Ίσως αυτό είναι ένα άλυτο πρόβλημα τρισδιάστατων, συναρπαστικών χώρων απόδοσης. Ίσως θα χρειαστεί περισσότερος πειραματισμός σε αυτούς τους χώρους για να βρεθεί μια λύση.
Αυτοί οι χορευτές κινούνται με περισσότερη ελευθερία, αποδεικνύοντας ακόμη και αισθησιακή απόλαυση στο κίνημά τους. Τα ισχία έλασης και τα άκρα επεκτάθηκαν με την εγκατάλειψη. Ωστόσο, πριν από πολύ καιρό τα φώτα σβήνουν πάνω τους. Σε έναν τοίχο κάθετο σε αυτούς, ένας χορευτής φωτισμένος σε σκοτεινούς, σιωπηλούς τόνους (ένα γκρι χρώμα) μετακινήθηκε με ακόμα μεγαλύτερη ελευθερία και εγκαταλείφθηκε. Φαινόταν σαν ένα αστραπές σπινθήρα, ένας ηλεκτρισμός, στον φωτισμό που την αποκαλύπτει.
Εξαφανίστηκε σιγά-σιγά έως ότου δεν την έβλεπε πια. Ήταν μια γρηγορότερη, και ακόμη πιο εμφανής, σκιάζοντας την απόλυτη αλήθεια από αυτήν των χορευτών που είδαμε πριν. Τελευταία εμφανίστηκε να στέκεται δυνατή, ανοιχτή στο στήθος και ανυψωμένο πηγούνι. Στάθηκε σε ποιον ήταν πραγματικά, αλλά φαίνεται να πλήρωσε ένα τίμημα για αυτό. Ποιος ήταν ο ένοχος; Δεν υπήρχε απτός κακός. Αυτό μπορεί να κάνει όλο και πιο δύσκολο να πολεμήσεις και να ξεπεράσεις.
μοντέλο Tiffany Taylor
Η «ΚΛΙΜΑΚΑ» του Callie Chapman. Φωτογραφία από τον Mickey West.
Όλο το διάστημα, η μουσική υποκάλυψε αυτές τις αλλαγές. Ήταν ατομικό, μερικές φορές μελωδικό, αλλά όχι τόσο αδιάφορο. Δημιούργησε αυτήν την ατμόσφαιρα όπου κάτι δεν πάει καλά - ίσως πιο απειλητικό στο μυστήριο του. Ίσως εν μέρει λόγω του περιτοιχισμένου χώρου, η ακουστική ήταν αρκετά τραγανή και καθαρή για έναν υπαίθριο χώρο. Ακολούθησαν περισσότερες προβολές, διάφορα αντικείμενα και άνθρωποι σε σιλουέτα, σε τρεις τοίχους του χώρου. Όλος ο φωτισμός τελικά εξασθενίστηκε, αλλά η μουσική συνέχισε να γεμίζει το χώρο. Ήταν ένας χώρος στον οποίο τα μέλη του κοινού θα μπορούσαν να βιώσουν τις σκέψεις τους σχετικά με τις ερωτήσεις που έθεσε η παράσταση, περιστρέφοντας στο κεφάλι τους και ζευγαρώνοντας στο τανγκό με μια άλλη σκέψη να κινηθεί προς μια διαφορετική κατεύθυνση.
Σε αυτήν την εποχή σχεδόν συνεχούς υπερδιέγερσης πολλαπλών αισθήσεων, η καθοδήγηση της αλληλεπίδρασης μόνο με μία αίσθηση μπορεί να αισθάνεται ξένη και άβολη - αλλά στο τέλος, να είναι πραγματικά ένα δώρο. Μπορεί να μας οδηγήσει να ξανασκεφτούμε τα μεγάλα ζητήματα όπως το πού έχουμε έρθει και τον δρόμο που πρέπει να ακολουθήσουμε. Αυτό είναι σίγουρα ένα κατάλληλο πλαίσιο για να προσεγγίσουμε τις σχέσεις μεταξύ των φύλων και η Callie Chapman το έκανε μπροστά ΚΛΙΜΑΚΑ. Μας άφησε ερωτήσεις για να ρωτήσουμε, αν τολμούμε, και από αυτό το έργο που πρέπει να κάνουμε. Και μετά κινούμαστε.
Από την Kathryn Boland της Ο χορός ενημερώνει.
Συνιστάται για εσένα
