Ικανότητες Χορεύστε το «Cultivate» της Βοστώνης. Κέντρο Πολυπολιτισμικών Τεχνών, Cambridge, MA.
13 Μαρτίου 2020
Ο χορός μπορεί να μας κάνει να νιώθουμε ελεύθεροι - ελεύθεροι στο σώμα μας και ελεύθεροι να είμαστε οι ίδιοι. Σκέφτηκα αυτήν την ουσιαστική αλήθεια αφού είδα το Abilities Dance Boston's Καλλιεργώ . Ήταν πολύ πιο ισχυρό για μένα, λαμβάνοντας υπόψη την αποστολή της εταιρείας να 'καλωσορίζει χορευτές με και χωρίς αναπηρίες ... με στόχο την αύξηση της ένταξης στον χορό.' Επέστρεψα συγκινημένος και ευγνώμων για την επιβεβαίωση του έργου ότι οι άνθρωποι όλων των ικανοτήτων μπορούν να βρουν ελευθερία και μια αίσθηση προσωπικής αλήθειας στο σώμα τους.
Η δουλειά ξεκίνησε με το 'Deelie', που χορεύτηκε από την ιδρυτή της Abilities, Ellice Patterson. Κινήθηκε σιγά-σιγά στη σκηνή με έναν υφασμάτινο περιπατητή, σκεπτικά και σιγά-σιγά να περπατήσει και να πετάξει. Το σκορ είχε μια φωνή με ένα ηλεκτρικό εφέ και έπαιζε μια χορδή σόλο. Στη συνέχεια, η φωνή της Patterson χτύπησε μέσα από το θέατρο, στρωμένη πάνω στο σκορ, με τη φωνή της να μοιράζεται ψυχαγωγικά το προσωπικό και οικογενειακό ιστορικό.
Η κίνησή της ήταν προσεκτική αλλά και ελεύθερη, χωρίς ακαμψία ή αυτοσυνείδηση. Ο περιπατητής έγινε ένας άψυχος σύντροφος χορού, καθώς ο Patterson βρήκε διαφορετικές σχέσεις σε αυτό - προς και μακριά, την υποστήριζε και στη συνέχεια την κινήθηκε ανεξάρτητα. Ανίχνευσε το πάτωμα με το πόδι της, σαν να σχεδίαζε, και η φαντασία μου πήγε να της σχεδιάσει την ιστορία της με το σώμα της καθώς η φωνή της το απεικόνιζε με λόγια. Μια αξέχαστη στιγμή είχε την άνοδο, το γόνατο λυγισμένο και ερχόταν προς το στήθος της, και στη συνέχεια το πόδι επανήλθε σε μια δυνατή, καθαρή γραμμή. Καθ 'όλη τη διάρκεια της δουλειάς, στάθηκε στη δύναμη και την προσωπική της αλήθεια, και ήταν συναρπαστική.
καλοκαιρινό φεστιβάλ χορού
Η Janelle Diaz, η Jamie Desser και η Lauren Sava χορεύουν το επόμενο κομμάτι, 'Greyscale'. Ο Patterson το χορογράφησε και ο Andrew Choe συνέθεσε το σκορ (ως μουσικός σκηνοθέτης, συνέθεσε το μεγαλύτερο μέρος της μουσικής στην εκπομπή). Οι χορευτές φορούσαν ασπρόμαυρο χιτώνα και μαύρα παντελόνια, δημιουργώντας μια καθαρή και απλή αισθητική. Άρχισαν να χωρίζονται στο διάστημα, αλλά ενώθηκαν με τα χέρια σε ηρεμία για λίγο, η στάση τους ισχυρή και μετά χώρισαν καθώς άρχισαν να κινούνται. Μια υπέροχη εικόνα τους είχε σε διαγώνια γραμμή σε διαφορετικά επίπεδα: καθαρή, προσβάσιμη και ευχάριστη οπτικά. Μια μεταγενέστερη συντονιστική στιγμή είχε έναν χορευτή πάνω από τη σκηνή και δύο χορευτές κινούνται κάτω, κλωτσώντας πίσω με ικανοποιητική ευκολία και απελευθέρωση. Ήθελα να κινηθώ με έναν τόσο ελεύθερο, αλλά δομημένο και δυνατό τρόπο μαζί της.
Μια χορεύτρια αργότερα ανέβηκε στο πίσω μέρος της αναπηρικής πολυθρόνας του Ντίαζ, και τα πόδια της έσκυψαν και τα δύο. Σκέφτηκα πώς πρέπει να υπάρχουν τόσες πολλές δυνατότητες σε αυτόν τον χώρο χωρίς φυσική συμπεριφορά που η πιο ορατή και υποστηριζόμενη τέχνη χορού δεν γνωρίζει. Ο Patterson κάλεσε πολλές από αυτές τις δυνατότητες καθ 'όλη τη διάρκεια της εργασίας, τα μάτια και το μυαλό μου με μεγάλη χαρά να μασάω. Σε μια άλλη αξέχαστη εικόνα, οι χορευτές κυλούσαν στο κεφάλι τους. Χορευτές και στις δύο πλευρές του Diaz στο κέντρο έφτασαν στο χέρι και έπειτα κυλούσαν για να διπλώσουν προς τα εμπρός. Ήταν αισθητικά ισορροπημένο και ελκυστικό.
Σε όλη τη διάρκεια υπήρχε ηχητική περιγραφή του κινήματος που συνέβαινε, σύμφωνα με την αποστολή του Patterson να κάνει τον χορό προσβάσιμο σε όλους. Σύμφωνα με μια αρχή καθολικού σχεδιασμού, η προσβασιμότητα περιλαμβάνει την εμπειρία της εργασίας ως μέλος του κοινού. Η αφήγηση ήταν ξεκάθαρη και η γλώσσα προσιτή. Ξέχασα σχεδόν ότι ήταν εκεί από το τελευταίο μέρος κάθε κομματιού, αν και σίγουρα αυτό δεν θα συνέβαινε σε κάποιον που είναι κωφός ή με χαμηλή ακοή που καλεί την περιγραφή να καταλάβει τι συμβαίνει στην παράσταση. Καθώς είναι αναμφισβήτητο ότι όλοι πρέπει να έχουν πρόσβαση στην τέχνη, ανεξάρτητα από την ικανότητα ή την αναπηρία που έχουν, αυτό το έργο είναι σημαντικό και αξιέπαινο.
Το τρίτο κομμάτι, 'Womanhood' είχε μια συναρπαστική και σαφή δομή - ένα σόλο στο ντουέτο στο τρίο, μέσα και έξω από διαφορετικές ομάδες. Οι χορευτές προσέφεραν απαλότητα ακόμα και με μια προφανώς ισχυρή τεχνική βάση. Το ορχηστρικό σκορ και τα κοστούμια, φορέματα με περικοπές 'v', προσφέρουν μια μεσαιωνική αίσθηση που με τράβηξε. Το τέταρτο κομμάτι, 'Fire Shadows / Sombras de Fuego', είχε μια αίσθηση δράματος υψηλής κοινωνίας, με αφράτες φούστες και κομψές αλληλεπιδράσεις με λίγο sass. Υπήρχε μια πρέζα λατινικής αίσθησης με κίνηση Salsa και νότες στη μουσική. Ο Patterson αξιοποίησε τις συναρπαστικές δυνατότητες της τρίο δομής του για να φέρει οπτικό και ενεργητικό ενδιαφέρον στη σκηνή.
Αργότερα ήρθε το 'Tipping Point' της Louisa Mann, ένα κομμάτι με ένα ενδιαφέρον θέμα του καθρέφτη. Οι δύο χορευτές ξεκίνησαν σε καρέκλες, κινούνται ταυτόχρονα αλλά αντανακλούν ο ένας τον άλλον. Έφυγαν έπειτα από τις καρέκλες, αλλάζοντας τη δυναμική αίσθηση του τι συνέβαινε στη σκηνή. Επιστρέφοντας στις καρέκλες αργότερα βοήθησε στην κατασκευή δομής. Υπήρχε ένα αίσθημα ελευθερίας και επιθετικότητας για όλα αυτά, αλλά και μια αίσθηση προσκόλλησης σε κάτι και στη συνέχεια αποσπάστηκε σε ένα τέλος που δεν θα περίμενα, ένας χορευτής βγήκε από τη σκηνή και οι δύο χορευτές κοίταξαν ο ένας τον άλλον καθώς αυτή το έκανε, το άλλο στην καρέκλα της. Έκανα το μυαλό μου να περιστρέφεται με διαφορετικές αφηγητικές δυνατότητες.
Το τελευταίο κομμάτι, «Spiraling Out», είχε την Patterson πίσω, με μια πιο σταθερή και εσωτερική ενέργεια από ό, τι στο προηγούμενο σόλο της - μέχρι μια ξαφνική ενεργητική αλλαγή. Το σκορ εντατικοποιήθηκε και κινήθηκε με περισσότερη ταχύτητα και ενέργεια. Στράφηκε σε διαφορετικά επίπεδα, ένα πόδι απλώνεται πίσω από το χαμηλό και δυνατό, χρησιμοποιώντας τον περιπατητή της. Όλα με έσυραν. Τα ντραμς χτύπησαν καθώς βγήκε μπροστά με τον περιπατητή της. Άφησε και κινήθηκε πίσω του, με την αίσθηση να τραβιέται μεταξύ δύο διαφορετικών δυνάμεων: σίγουρα μια αξιοσημείωτη κατάσταση.
Η ενέργεια στο χέρι επιβραδύνθηκε λίγο, και η θέση της στο χώρο μειώθηκε καθώς κινήθηκε. Η Patterson επέστρεψε στον περιπατητή της, με την αίσθηση της παραίτησης αλλά και εκείνη τη φλόγα μέσα της που δεν ήταν νεκρή. Επέστρεψε σε ηρεμία και τα φώτα έπεσαν. Η Patterson είχε βρει ελευθερία στο σώμα της εν μέσω των δυνάμεων που την τραβούσαν, μόνο που μπορούσε. Καλλιεργώ μου θύμισε τη δύναμη μιας τέτοιας σειράς γεγονότων, δυναμικά μοναδική για τον καθένα μας.
Ρεβέκκα χαμηλό μισθό
Από την Kathryn Boland της Ο χορός ενημερώνει.
Συνιστάται για εσένα
