Κέντρο Τεχνών Rialto στο Πανεπιστήμιο της Γεωργίας, Ατλάντα, GA
16 Φεβρουαρίου 2013
Από την Τσέλσι Τόμας.
Ο Gallim Dance με έδρα τη Νέα Υόρκη άφησε για πρώτη φορά μια εντύπωση στην Ατλάντα στις αρχές του περασμένου έτους στο εναρκτήριο φεστιβάλ χορού Off the EDGE. Καλλιτεχνική διευθύντρια Andrea Miller's Σκόνη ήταν το αγαπημένο του φεστιβάλ, καθώς δύο άντρες χορευτές έκαναν ένα οικείο ντουέτο για την αντιμετώπιση της απώλειας.
Σμίτι Γουίνκλσον
Στις 16 Φεβρουαρίου, το σύγχρονο σύνολο χορού επέστρεψε στο Κέντρο Τεχνών του Ριάλτο της Ατλάντα για μια νύχτα για να παρουσιάσει δύο έργα, Μαμά Κλήση και Pupil Σουίτα . Αφού πέρασε λίγες μέρες στην πόλη, επισκέφτηκε το Τμήμα Χορού του Πανεπιστημίου του Kennesaw State University και κατέκτησε κορυφαία μαθήματα στα στούντιο CORE στο Decatur, ο Gallim είχε εξασφαλίσει ένα μεγάλο πλήθος που ξεσπούσε με ενθουσιώδεις θαυμαστές και ενθουσιασμένους υποστηρικτές. Και ο Gallim Dance δεν απογοήτευσε.
Το βράδυ ξεκίνησε με Μαμά Κλήση , ένα έργο που ασχολείται με την Sephardic-American κληρονομιά του Miller και θέματα εκτοπισμού. Η πρώτη εικόνα ήταν η εικόνα δύο χορευτών που στέκονταν δίπλα-δίπλα απέναντι σε ένα μεγάλο κινούμενο προσκήνιο στη σκηνή. Καθώς το φως απομακρύνθηκε από αυτούς (το χειριζόταν ένας άλλος χορευτής), οι δύο ανακάτεψαν τα πόδια τους σε λίγα βήματα προς τα εμπρός, αργά και πόνους επιδιώκοντας να ακολουθήσουν το φως. Τα κεφάλια τους ήταν κεκλιμένα, σαν να επικεντρώθηκαν στο ταξίδι τους και στα πολλά βήματα που θα έρθουν.
το αυστραλιανό μπαλέτο coppelia
Ωστόσο, οι αργές, κουρασμένες κινήσεις δεν κράτησαν πολύ. Επέστρεψαν μόνο σε διαστήματα οικείων αγκαλιών και αργότερα, σύντομων ομάδων ομάδων. Σύντομα η δουλειά του Μίλερ βυθίστηκε στην αγωνία και το άγχος που συνοδεύει εκείνους που παρασύρονται χωρίς να ανήκουν.
Με τρόπους που μόνο ο σύγχρονος χορός μπορεί να επιτύχει, ένα κουαρτέτο γυναικών εξέφρασε το αποκορύφωμα της αποξένωσης. Ανταποκρινόμενοι με άγρια, εκρηκτικά άλματα, πεταχτά όπλα και βαριά μπαστούνια, φάνηκαν να λένε, «Όχι, δεν θα δεχτώ αυτή τη δίωξη. Δεν θα περάσω απαρατήρητο. ' Στην αρχή, οριοθετήθηκαν μπρος-πίσω στη θέση τους σαν ένα εκκρεμές να ωθείται προς τα δεξιά προς τα αριστερά, να κόβει τον αέρα αλλά να μην κόβει αρκετά. Καθώς ο θυμός τους έγινε πιο έντονος σε επιθετικές κινήσεις, ένα φωνητικό σήμα έγινε όλο και πιο γρήγορο, αντανακλώντας την δύσπνοια των χορευτών.
Μαμά Κλήση , περίπου 30 λεπτά συνολικά, έκλεισε με ένα όμορφο, στοιχειωμένο ντουέτο. Ο Μίλερ είπε σε μια συζήτηση μετά την εκπομπή ότι προοριζόταν να αντιπροσωπεύει μια «αιωρούμενη ρίζα». Ενώ μερικά στηρίγματα είχαν ενσωματωθεί μέχρι αυτό το σημείο, ένα από τα ρίζα δένδρα δεμένα στις πλάτες των χορευτών, οι δύο χορευτές αφέθηκαν τώρα στον εαυτό τους. Ο χορευτής Francesca Romo κλιμάκωσε και τοποθετούσε το σώμα του χορευτή Austin Tyson, επιδιώκοντας να αποφεύγει πάντα το έδαφος. Η ανάρτηση της πάνω από το πάτωμα, που επιτυγχάνεται με τη λεπτή αντοχή και ισορροπία της Romo, δημιούργησε μια απτή εικόνα μιας πλωτής.
Στη συνέχεια, η διάθεση ελαττώθηκε σημαντικά με Pupil Σουίτα , μια ποικιλία αποσπασμάτων από το έργο του Miller το 2008 Μπορώ να δω τον εαυτό μου στο μαθητή σας. Στην χορωδία της ισραηλινής μπάντας Balkan Beat Box, η χορογραφία ήταν άγρια περίεργη και απολαυστική. Περιγράφηκε ως «χαρούμενο romp» και αυτό ακριβώς ήταν. Η Μίλερ επέδειξε επιδέξια το χιούμορ της και με φανταστικά σόλο και ντουέτα.
Μία από τις πολλές αξέχαστες στιγμές ήταν ένα απολαυστικό σόλο που έπαιξε η χορεύτρια Emily Terndup. Παίζοντας με τη συμπάθεια του κοινού, προσπάθησε με μεγάλη δυσκολία και χιούμορ να σηκώσει και να κατευθύνει ξαφνικά τα πόδια της. Καθισμένος στο έδαφος, δέθηκε ξανά και ξανά σε κόμπους, επιδεικνύοντας τη σημαντική ευελιξία της.
sanya richards ross καθαρή θέση
Ένα άλλο τμήμα που συγκλόνισε το θέατρο ήταν ένα κωμικό, φυσικό ντουέτο μεταξύ του Romo και του συναδέλφου χορευτή Jonathan Royse Windham. Zany και εφευρετικός, οι δύο χορευτές έπεσαν, πήδηξαν, σπρώχθηκαν, σπρώχθηκαν και μπλοκαρίστηκαν με την εγκατάλειψη. Αργότερα, η Μίλερ χρησιμοποίησε ακόμη και τις καλλιτεχνικές της ελευθερίες για να διασκεδάσει στο κλασικό μπαλέτο με ένα τρίο σε μια όπερα της Μπελίνι.
Συνολικά, και τα δύο έργα του Miller παρουσίασαν τέλεια το σύγχρονο πνεύμα, την εφεύρεση, την αφαίρεση και το πλούσιο λεξιλόγιο του σύγχρονου χορού. Η πλούσια οικογενειακή ιστορία του Μίλερ, που περιγράφεται ως εβραϊκός-καθολικός-ισπανικός-αμερικανός, αποτελεί κατά κάποιο τρόπο τον τέλειο καθρέφτη της χορογραφίας της, η οποία είναι εξίσου πλούσια σε ποικιλομορφία και πολλαπλότητα. Είναι εύκολο να δούμε πώς επηρεάζεται από την εμπειρία της με τη Gaga, μια αυτοσχεδιαστική τεχνική κίνησης που αναπτύχθηκε από τον Ohad Naharin.
Θα είναι συναρπαστικό να βλέπουμε τη Μίλερ και τη μικρή της εταιρεία να συνεχίζουν να προκαλούν άφοβα τις δυνατότητες κίνησης και να ελέγχουν το χώρο, την ποιότητα και την πρόθεση. Καθώς το γκρουπ συνεχίζει να ανεβαίνει στο προσκήνιο, η Ατλάντα πρέπει να είναι χαρούμενη που έχουν εκτεθεί σε αυτό το νεανικό, ευφάνταστο συγκρότημα.
Φωτογραφία: Ο Gallim Dance παίζει Pupil Σουίτα . Φωτογραφία από τη Franziska Strauss, ευγενική προσφορά του Κέντρου Τεχνών του Ριάλτο.
Συνιστάται για εσένα
