Kurt Froman: Διδασκαλία μπαλέτου στα αστέρια

Τα τελευταία χρόνια, υπήρξαν πολλές ταινίες, τηλεοπτικές σειρές και διαφημίσεις με χορό στην πρώτη γραμμή. Σε έργα όπως Μαύρος κύκνος , Παρενέργειες και το επερχόμενο θρίλερ, Κόκκινο σπουργίτι , οι ηθοποιοί του Χόλιγουντ, όπως η Νατάλι Πόρτμαν, η Μίλα Κουνίς, η Ρούνεϊ Μάρα και η Τζένιφερ Λόρενς έπρεπε να μάθουν μπαλέτο και να εκτελέσουν αυθεντικά τη χορογραφία ως μέρος του ρόλου τους. Προφανώς, δεν μπορείτε να εκπαιδεύσετε οποιονδήποτε να χορεύει σαν μια πριμα μπαλαρίνα μέσα σε λίγους μήνες, αλλά είναι καθήκον του σκηνοθέτη, κινηματογράφου, χορογράφου, χορού διπλού και προπονητή χορού να επιτύχει αυτήν την ψευδαίσθηση στην ταινία. Ο Dance Informa συνομίλησε με τον προπονητή χορού διασημοτήτων Kurt Froman για το πώς ένας απογοητευτικός τραυματισμός τον οδήγησε σε μια κλίση που δεν θα μπορούσε ποτέ να φανταστεί.

Έχετε εκπαιδεύσει ηθοποιούς για να απεικονίσετε χορευτές μπαλέτου σε διάφορες ταινίες μεγάλου μήκους, τηλεοπτικές σειρές και διαφημίσεις. Πώς συμμετείχατε πρώτα σε αυτό;

«Η πρώτη μου ευκαιρία ήρθε μετά από έναν τραυματισμό όταν εργαζόμουν στο Twyla Tharp's Ελάτε να πετάξετε μακριά . Σκέφτηκα ότι έσπασα τον αστράγαλο μου όταν προσγειώθηκα από ένα άλμα στην πρόβα και όταν μπήκα σε μια μπότα για να ανακάμψω για δύο μήνες, ήμουν πολύ κατάθλιψη που τα σχέδιά μου για την επερχόμενη χρονιά διαλύθηκαν. Από την πλήξη, έστειλα ένα μήνυμα στον φίλο μου Benjamin Millepied και απάντησε μέσα σε λίγα λεπτά, ρωτώντας αν ήμουν διαθέσιμος για να τον βοηθήσω σε μια επερχόμενη ταινία Darren Aronofsky, Μαύρος κύκνος . Ο Μπέντζαμιν επρόκειτο να βρίσκεται στο Παρίσι για την πλειοψηφία της προπαραγωγής της ταινίας και με χρειαζόταν για να καθοδηγήσω τα αστέρια της ταινίας, τη Natalie Portman και τη Mila Kunis. Έπρεπε επίσης να δουλέψω λίγο με τον Vincent Cassel, καθώς και με τους άλλους ηθοποιούς και τους χορούς. Ήταν ένα όνειρο που έγινε πραγματικότητα γιατί είμαι οπαδός του έργου του Ντάρεν από την πρώτη του εμφάνιση, Πι , καθώς Requiem για ένα όνειρο . Το να ζητήσω από τον Ντάρεν η συμβολή μου ήταν πολύ ευχάριστη και η ευθύνη της εκπαίδευσης και της καθοδήγησης των ηθοποιών ήταν μια υπέροχη πρόκληση για μένα. Μου πυροδότησε κάτι μέσα μου που με έκανε να συνειδητοποιήσω πόση εμπειρία και πληροφορίες είχα απορροφήσει στη δική μου καριέρα στο χορό, και για να μεταφέρω όλη αυτή την εικόνα σε έναν άλλο καλλιτέχνη ήταν κάτι που πήρα μεγάλη ευθύνη και χαρά. να μοιραστώ τη φόρμα μου με ηθοποιούς στην κορυφή του πεδίου τους και μου έδειξε ότι όχι μόνο πρέπει να έχετε τη γνώση και την εμπειρία, αλλά πρέπει επίσης να είστε ένας φανταστικός επικοινωνιακός, υπομονετικός και ικανός να καταρρίψετε την κίνηση με τον πιο απλό πιθανή γλώσσα ή να την εξηγήσετε ως εικόνα στην οποία μπορούν να σχετίζονται. Αφού γυρίστηκαν όλοι οι χοροί της ταινίας, οι ηθοποιοί ολοκλήρωσαν την υπόλοιπη ταινία στο Μπρούκλιν. Ήθελαν να βγάλουν πρώτα το χορό, κάτι που ήταν ένας έξυπνος τρόπος να το προγραμματίσουν!

Ο Kurt Froman διδάσκει τον Ντάνιελ Ράσελ στη δεύτερη εθνική περιοδεία «Μπίλι Έλιοτ του Μουσικού». Φωτογραφία από τον Kyle Froman.

Ιζαμπέλα Άβιλα

Αφού τελείωσα να δουλεύω στην ταινία, μου προτάθηκε για δουλειά στην επερχόμενη περιοδεία του Μπίλι Έλιοτ η μουσική . Ήμουν ο κάτοικος χορογράφος της δεύτερης εθνικής περιοδείας και τελικά ανέλαβα τους τελευταίους μήνες της παραγωγής του Broadway για τον Jeff Edwards. Λίγο μετά από αυτό, μου προτάθηκε η ηθοποιός Rooney Mara, η οποία μόλις είχε βγει Το κορίτσι με το τατουάζ δράκου . Έψαχνε για έναν δάσκαλο που θα μπορούσε να συνεργαστεί μαζί της ενώ βρισκόταν στη Νέα Υόρκη γυρίσματα του Stephen Soderberg's Παρενέργειες . Ο Rooney και εγώ εργαζόμασταν περίπου τέσσερις έως πέντε φορές την εβδομάδα, δύο ώρες την ημέρα, εστιάζοντας στην τεχνική του μπαλέτου και στην ευελιξία (και το τελευταίο μέρος της τάξης που χορεύει σε διαφορετικά είδη μουσικής). Νομίζω ότι ήθελε να αισθανθεί λίγο περισσότερο στο σώμα της και «πιο ελεύθερη» να κινείται στη μουσική για την επερχόμενη δουλειά της με την Terrence Malick. Η ταινία, Τραγούδι σε τραγούδι , βγήκε πριν από μερικούς μήνες, και ήταν πολύ διασκεδαστικό βλέποντας ότι κάποια δουλειά που κάναμε στο στούντιο το έκανε στην πραγματική ταινία.

Άλλα προγράμματα που καθοδηγούν τους ηθοποιούς στο χορό φάνηκαν πάντα να βρίσκουν το δρόμο τους για μένα, κυρίως χωρίς τη συμμετοχή ενός πράκτορα και μέσω της δικής μου φήμης. Πήρα μια διαφήμιση L'Oreal 'True Match' από τον πράκτορά μου που με επανασυνδέθηκε με τη Zoe Saldana (με την οποία συνεργάστηκα στην ταινία Κεντρική σκηνή ). Όταν κλείσαμε τα μάτια κάτω από το διάδρομο στο σετ, φώναξε, «Σε ξέρω! Είστε από το Τέξας και είστε δίδυμο Ήταν πιθανώς 15 χρόνια, αλλά με θυμήθηκε από το σετ! Η δουλειά μου με την Christina Ricci προήλθε από σύσταση ενός από τους παραγωγούς της Μαύρος κύκνος , και Κόκκινο σπουργίτι ήρθε γιατί ο Justin Peck είχε ακούσει για τις δουλειές μου με τους ηθοποιούς. Έγινε δικτύωση, αλλά πραγματικά ακριβώς ως αποτέλεσμα της δουλειάς που έχω κάνει αντί να αναζητώ ενεργά συνδέσεις και νέα έργα. '

Πώς διαφέρει η καθοδήγηση ηθοποιών για ταινίες μπαλέτου από τη διδασκαλία μιας τυπικής τάξης μπαλέτου; Πλησιάζετε την τεχνική διαφορετικά ή εστιάζετε περισσότερο στην κίνηση του άνω σώματος; Πώς παίζεται ο χορός στη σκηνή, αν υπάρχει;

«Κάθε έργο είναι διαφορετικό, αλλά συνήθως πρέπει να ξέρω πώς σκοπεύουν να γυρίσουν τη σκηνή, εάν υπάρχουν χρήματα για« αντικατάσταση προσώπου »ή όχι, ποιες είναι οι προσδοκίες του σκηνοθέτη και πόσο ικανός πρέπει να είναι ο χαρακτήρας στην ιστορία. Για Z: Η αρχή των πάντων Η Christina Ricci παίζει μια εφηβική Zelda Fitzgerald. Η αρχική μου ιδέα για τη χορογραφία κατέρρευσε η Christina ‚που είχε ένα σημαντικό σημείο: η Zelda, εκείνο το σημείο της ζωής της, δεν είχε πολύ προπόνηση και δεν ήταν τόσο παθιασμένη με το χορό όσο έγινε αργότερα στη ζωή της. έπρεπε να δω στιγμές ταλέντου και ικανότητας στη χορογραφία, αλλά δεν θα μπορούσε να φανεί ασυνήθιστα εκθαμβωτικό γιατί θα ήταν ρεαλιστικό. Η Χριστίνα δεν είχε καθόλου εμπειρία μπαλέτου, και δεδομένου ότι ήταν απλώς πιλότος από την Amazon εκείνο το σημείο, δεν υπήρχαν χρήματα για να κάνουν οποιοδήποτε είδος οπτικών εφέ. Η Χριστίνα και εγώ θέλαμε να είναι ο χορός στο pointe, αλλά είχαμε μόνο έξι εβδομάδες πριν τον γυρίσουμε. Με εκπλήσσει ότι όλοι μπορούσαν να χορέψουν στο pointe χωρίς προηγούμενη χορευτική εμπειρία - και σε λιγότερο από δύο μήνες! Ήμασταν τυχεροί που η Χριστίνα έχει καλά πόδια και υπέροχα πόδια. Αυτή η υπερκινητικότητα μας βοήθησε! Τα πόδια και τα πόδια της μου θύμισαν πολύ τη Stacy Caddell (από το NYCB και το Twyla Tharp Dance).

Σε όλη μου την εμπειρία να δουλεύω με ηθοποιούς, γνωρίζουμε ότι το πάνω μέρος του σώματος τους θα εμφανίζεται περισσότερο στην ταινία, οπότε πολλή προπόνηση πηγαίνει στην εργασία για την ευθυγράμμιση και το port de bras τους. Δουλεύω πολύ στα χέρια τους, και τους κάνω να κρατούν μια μπάλα για να διαμορφώσουν τα δάχτυλά τους, ενώ τους έδωσα προθέρμανση μπαλέτου. Πάντα περνάω μια γερή ώρα κάθε συνεδρία με έναν ηθοποιό σε ασκήσεις barre. Ο συντονισμός και η εστίαση στην ευθυγράμμιση είναι πραγματικά ουσιαστικής σημασίας, καθώς ωθεί τη συνειδητοποίησή τους για το ύψος τους στο demi pointe, στα ίσια πόδια με τακούνια προς τα κάτω και σε πλήρη demi plié. Η κάμερα θα πρέπει να δει την άνοδο και την πτώση του σώματός τους και πρέπει να αντιστοιχεί στον πραγματικό χορό. Καταλήγω να διδάσκω στους ηθοποιούς ολόκληρη τη χορογραφία, αλλά να επιλέξω περισσότερο το ανώτερο σώμα τους. Με τη Jennifer Lawrence στο Κόκκινο σπουργίτι, είχε έξι στερεά λεπτά χορογραφίας που έπρεπε να γνωρίζει από την αρχή έως το τέλος. Είχε ένα απίστευτα δύσκολο και γρήγορο σόλο, το οποίο πήγε σε ένα αργό και ρομαντικό pas de deux με τον Sergei Polunin και κατέληξε σε ένα πολύ γρήγορο coda με πολλούς ανελκυστήρες, στροφές και χορογραφία που καλύπτει χώρο. '

chehon wespi

Πώς ήταν να δουλεύεις με starlets όπως η Jennifer Lawrence, η Christina Ricci, η Natalie Portman και η Mila Kunis;

«Είναι πάντα υπέροχο να δουλεύω με ηθοποιούς που θαυμάζω, αλλά προσπαθώ να τους αντιμετωπίζω όπως θα ήθελα και κανένας άλλος. Δεν είμαι εκεί για να είμαι θαυμαστής που έχω εμπιστοσύνη να μεταφέρω ένα σετ δεξιοτήτων και διαπίστωσα ότι έχω τα καλύτερα αποτελέσματα όταν απλά επικεντρώνομαι στη δουλειά. Νιώθω πολύ πιο κοντά σε αυτούς μέχρι το τέλος της εμπειρίας όταν τους αντιμετωπίζω ως ισότιμος. '

Πώς επηρεάζει η εμπειρία σας ως χορευτής πώς καθοδηγείτε τους ηθοποιούς για τους ρόλους τους;

«Νομίζω ότι έπρεπε να δουλέψω πολύ στο σώμα μου για να γίνω επαγγελματίας χορευτής μπαλέτου. Γεννήθηκα με καλές αναλογίες και μουσικότητα, αλλά έπρεπε πραγματικά, Πραγματικά δουλεύω στα πόδια μου. Έπρεπε να είμαι έξυπνος για το πώς δούλευα το σώμα μου, και πιστεύω ότι, επειδή δεν ήταν εύκολο, έπρεπε να σκεφτώ τι πήγε στην εκτέλεση ενός βήματος καλά. Αισθάνομαι ότι μπορώ να δω μέσα στο βήμα και μέσα στο σώμα μου, και αυτό με έκανε καλό να εξηγήσω πώς να διατυπώσω ένα βήμα καλά. Η ιδιοσυγκρασία του καθενός είναι επίσης διαφορετική και πιστεύω ότι είμαι καλός να παρακινεί και να ενθαρρύνει όποιον διδάσκω να φτάσει στο έπακρο του δυναμικού του. '

Marjorie Harvey ύψος

Ο Kurt Froman (δεξιά) κοιτάζοντας την οθόνη με τους Benjamin Millepied και Darren Aronofsky στο «Black Swan». Φωτογραφία από τον Ray Lewis.

Πώς συνεργάζεστε με τον κινηματογράφο και σκηνοθέτη για να έχετε την πιο αυθεντική και όμορφη επεξεργασία μιας χορευτικής σκηνής;

«Κάθε εμπειρία ήταν λίγο διαφορετική. Με Μαύρος κύκνος Ο Darren Aronofsky (σκηνοθέτης) και ο Matty Libatique (ο κινηματογράφος) περνούσαν ώρες και ώρες «πυροβολώντας» τις σκηνές χορού. Ο Ντάρεν ήθελε να είναι «μέσα» στον χορό και στη σκηνή με τους χορευτές, σχεδόν χορεύοντας την κάμερα γύρω από τους ηθοποιούς. Ο Ντάρεν θα μου ζητούσε να σταθώ δίπλα του στην οθόνη, ώστε να μπορώ να σιγουρευτώ ότι έπαιρναν τις καλύτερες παραστάσεις των ηθοποιών στις σκηνές. Θα έτρεχα στη σκηνή και θα έδινα μία ή δύο διορθώσεις μεταξύ κάθε βήματος για να ολοκληρώσω λίγο το βήμα για την κάμερα. Κόκκινο σπουργίτι είχε έναν τόνο κάλυψης από κάθε πιθανή γωνία (η οποία θα πρέπει να προσθέσει μια εκθαμβωτική ποιότητα και πραγματικά να αναδείξει το μπαλέτο!). Δεν έχω δει καμία τροποποίηση ακόμα, γι 'αυτό περιμένω ανυπόμονα την πρεμιέρα! Ήταν σημαντικό να κάνω χορούς και να κάνω διορθώσεις και οδηγίες, οπότε το είδα πραγματικά «ζωντανό». Περιστασιακά, θα είχα την ευκαιρία να κοιτάξω τι τραβούσε η κάμερα, αλλά ο Justin Peck εποπτευόταν συχνότερα το βίντεο ενώ προπονούσα τη Jen και τον Sergei στη σκηνή ή έτρεχα τη χορογραφία του σώματος. '

Ποιο είναι το πιο συναρπαστικό πράγμα για τη χορογραφία για την κάμερα; Τι είναι πιο δύσκολο;

«Νομίζω ότι αυτό που με ενθουσιάζει είναι ότι αφορά τη δημιουργία μιας ψευδαίσθησης μαζί με τον σκηνοθέτη και τον ηθοποιό. Είναι αφήγηση ιστορίας και λατρεύω τις ατελείωτες δυνατότητες που ένας ηθοποιός ή σκηνοθέτης μπορεί να δώσει στη σκηνή. Τελικά, ο συντάκτης και ο σκηνοθέτης λαμβάνουν τις σημαντικές αποφάσεις μήνες μετά τη λήψη του υλικού και είναι πάντα εκπληκτικό να βλέπουμε τι το κάνει στην οθόνη. Υπάρχουν πολλά περισσότερα χέρια από το να κάνουμε μια σκηνική παραγωγή. Για το ζωντανό θέατρο, υπάρχει μια άμεση γραμμή από τους ερμηνευτές στο κοινό. Στην ταινία, η επεξεργασία, η κινηματογραφία, η μουσική και τα οπτικά εφέ μπορούν να αλλάξουν ό, τι καταγράφει η κάμερα. Το βρίσκω όμως συναρπαστικό. Προφανώς μπορεί να αναστείλει τη δυσπιστία με τρόπο που οι σκηνικές παραγωγές δεν μπορούν. '

Μπορείτε να μας δώσετε πειράγματα Κόκκινο σπουργίτι ;

κοπέλα του Σπένσερ Μπόλντμαν

'Δεν μπορώ να σας πω πάρα πολλά (όπως είπα, περιμένω ανυπόμονα την πρεμιέρα!), Αλλά μπορείτε να δείτε θεατρικό ρυμουλκούμενο και Τηλεοπτικό σποτ . Η ταινία θα κυκλοφορήσει σύντομα - στις 2 Μαρτίου! '

Λοιπόν, τι ακολουθεί για εσάς;

«Τις επόμενες μέρες και εβδομάδες, η χορογραφία μου θα είναι στο επερχόμενο βίντεο της Rita Ora / Liam Payne,« For You », με επιλεγμένο κομμάτι στο νέο Πενήντα αποχρώσεις απελευθερώθηκαν ταινία. Διδάσκω επίσης ένα κανονικό μάθημα στο Steps on Broadway τα Σάββατα από τις 11:30 π.μ.

Φροντίστε να δείτε το Kurt Froman's καρούλι και δικτυακός τόπος .

Από τη Mary Callahan του Ο χορός ενημερώνει.

Συνιστάται για εσένα

• Το COVID σκοτώνει τις τέχνες; Μέρος Ι: Αναδυόμενες εταιρείες
• Το Steps on Broadway ανακοινώνει το Carol Paumgarten Fund για την υποστήριξη υποτροφιών
• Το Vail Dance Festival επιστρέφει αυτοπροσώπως για τη σεζόν του 2021