Τα ζώα βγαίνουν τη νύχτα
West End Theatre, Νέα Υόρκη
20 Μαΐου
Από τη Laura Di Ori.
Καθίστε στο Θέατρο West End σε σχήμα θόλου της Νέας Υόρκης πριν από την Rebecca Stenn's Fantasy, Lies, Hubris και Voyeurism , δεν μπορείτε παρά να πάρετε στο χώρο και να αναρωτιέστε πώς όλα τα στοιχεία του θα ενώνονται - το γυμνό στάδιο και τον εκτεθειμένο πίσω τοίχο, το σχεδόν καμουφλαρισμένο πιάνο και τους φορητούς υπολογιστές και τον μουσικό εξοπλισμό στο παραπάνω κουτί μπαλκονιού. Αυτό που φαίνεται με την πρώτη ματιά να είναι απλό, είναι ακόμα κρυμμένο αλλά προγραμματισμένο και αντιπροσωπευτικό του ήλιου της νύχτας και των μυστηρίων που φαίνεται να κρατά το σκοτάδι.
Το κομμάτι ανοίγει με την ηρεμία του Stenn σαν να κοιτάζουμε σε ένα μακρινό λιβάδι το σούρουπο. Οι βιντεοπροβολές των σύννεφων του Benton Bainbridge κινούνται στον πίσω τοίχο. Ο Stenn συνοδεύεται από τρεις άλλους χαρακτήρες - τον Eric Jackson Bradley, τον Trebien Pollard και τον John Mario Sevilla - οι οποίοι, όλοι ντυμένοι με ρούχα πεζών, την περιβάλλουν. Ο Stenn σπάζει την αίσθηση των πεζών σε μια σχεδόν ανακούφιση. Η Stenn, πρώην μέλος του Momix για αρκετά χρόνια, κινείται με απίστευτη απαλότητα στο πάνω μέρος της που στηρίζεται τόσο καλά στη ζωντανή συνοδεία της Alice Hwang από το Chopin's Νυχτερινές . Η κίνησή της με τα πόδια του Τσάρλι Τσάπλιν και τα όπλα που μοιάζουν με πουλιά είναι ζωική, καθώς η Στένν ως το πρώτο πλάσμα της νύχτας παίζει μόνη της στην ησυχία.
τάξη χωρίς ξηρούς καρπούς
Δύο χαρακτήρες φεύγουν από τη σκηνή και καθώς το σκοτάδι ετοιμάζεται να πέσει πάνω του, παραμένει μόνο ο Pollard, χωρίς να επηρεάζεται από την περιέργεια του Stenn. Τότε αρχίζουμε να αναρωτιόμαστε, ποιοι είναι αυτοί οι αριθμοί; Καθώς αρχίζουμε να αναρωτιόμαστε ποιοι είναι, αρχίζουμε να τους φροντίζουμε. Είναι ευτυχισμένοι? Είναι μοναχικοί;
Καθ 'όλη τη διάρκεια του Stenn's Φαντασία , η πιο πρόσφατη δουλειά της, προσπαθούμε να κατανοήσουμε αυτούς τους χαρακτήρες. Παρόλο που ενδέχεται να μην βρούμε ποιοι είναι ή πού πηγαίνουν, είμαστε έτοιμοι να αισθανθούμε κοντά στους χαρακτήρες. Αυτό συμβαίνει μέσα από το οικείο περιβάλλον του χώρου, τη σχετική ποιότητα της κίνησής τους (η χορογραφία εμποτίζεται από πράγματα που όλοι γνωρίζουμε όπως το τρέξιμο, η γιόγκα, το τέντωμα, το περπάτημα και η κίνηση που μοιάζει με τις πλαστοπροσωπίες των ζώων που κάνουμε ως παιδιά) και την αλληλεπίδρασή τους με ένα αλλο. Όποιος ή οποιοσδήποτε είναι, μας ανησυχεί.
Η σχέση μεταξύ όλων των χαρακτήρων είναι ένα κοινό νήμα σε ολόκληρο το κομμάτι. Οι συνεργαζόμενες ακολουθίες είναι ιδιαίτερα αξιομνημόνευτες, καλά παραγόμενες και εκτελεσμένες. Ήθελα μια στροφέα με στροφέα μεταξύ Stenn και Pollard να συνεχίσει για πάντα.
Οι επόμενες αρκετές σκηνές ενσωματώνουν περισσότερες περιβαλλοντικές προβολές ως φόντο - τον βραδινό ουρανό, έναν τοίχο από τούβλα, ένα χιονισμένο πεδίο, ακόμη και ένα αυτοκίνητο στον αυτοκινητόδρομο (το μόνο σημάδι του σύγχρονου πολιτισμού που βλέπουμε), συνοδευόμενο μερικές φορές με τη μουσική του Hwang's Chopin, μερικές φορές τη σιωπή , και μερικές φορές ο ήχος του πιάνου συνδυάζεται με τους μοντέρνους ηλεκτρονικούς ήχους του Jay Weissman. Βλέπουμε διαφορετικούς συνδυασμούς των τεσσάρων χαρακτήρων να κινούνται και να παίζουν μαζί. Δεν μπορούμε παρά να τα βλέπουμε ως ζώα και ως πλάσματα της νύχτας με τα όπλα που μοιάζουν με πουλιά του Στάνεν, τις στιγμές του Μπράντλεϊ χωρίς στάση και τη Σεβίλλη να πέφτει στο πλάι σαν να κοιμάται στην πέρκα του.
Υπάρχει πρωτόγονη φύση σε όλους μας. Υπάρχει μια γοητεία με ένα άλλο ον, αλλά και μια εγωιστική επιθυμία για επιβίωση και επιτυχία. Αυτοί οι χαρακτήρες αλληλεπιδρούν μεταξύ τους σε κάποιο σημείο, αλλά στο τέλος, ένας προς έναν, φεύγουν μέχρι να μείνει μόνο ο Stenn στη σκηνή. Το έργο ασχολείται με την ισορροπία της εμπιστοσύνης σε άλλους, αλλά πρέπει να είναι το δικό σας βράχο, για να περάσετε από όλες τις περισπασμούς της ζωής και από όλα τα πράγματα και τους ανθρώπους στο δρόμο σας. Μπορούμε πολύ και ελπίζουμε, αλλά δεν μπορούμε πάντα να εξαρτηθούμε. Μερικές φορές στο τέλος έχουμε μόνο τους εαυτούς μας.
Συνιστάται για εσένα
