Κριτικές | Απρίλιος 2024

Όπερα της Βοστώνης, ΜΑ.
31 Οκτωβρίου 2015.

Αναμφίβολα η ζωή έχει τις εποχές της αγάπης, της χαράς, της απώλειας, του πολέμου. Ο χορός μπορεί να μεταδώσει την ανθρώπινη κατάσταση μέσα από αυτές τις εποχές πειραματίζοντας το χρονοδιάγραμμα και τις ιδιότητες όπως το φως και το σκοτάδι, και μαλακό και σκληρό. Με πρωτότυπη χορογραφία, καθώς και νέα κοστούμια και έννοιες φωτισμού, ο John Neumeier ανέπτυξε για πρώτη φορά ένα μπαλέτο μεγάλης κλίμακας στο επικό 'Third Symphony' του Gustav Mahler το 1973. Είναι ένα έργο που επιτυγχάνει αξιέπαινα τέτοια σχόλια. Πρεμιέρα στο Μπαλέτο του Αμβούργου, από τότε ήταν καλλιτεχνικός διευθυντής. Η αναζωογόνηση του Boston Ballet για αυτό το αριστοκρατικό έργο παρέμεινε πιστή σε αυτό το σύνθετο σχόλιο, αλλά βρήκε επίσης τη δική της φωνή. Το μπαλέτο είναι κατάλληλο για την εταιρεία ως ομάδα χορευτών από πολλές εθνικότητες, με πολλά διαφορετικά δυνατά σημεία και στυλ κίνησης, όλα υπό τη μακροχρόνια ηγεσία του καλλιτεχνικού διευθυντή Mikko Nissinen.

Κοιτάζοντας το πρόγραμμα, παρατήρησα πως ορισμένες από τις κινήσεις (αντί για πράξεις) ονομάστηκαν εποχές όπως Φθινόπωρο και Καλοκαίρι . Άλλοι τίτλοι αναφέρονται σε μικρότερα χρονικά διαστήματα, αλλά θα μπορούσαν επίσης να υπονοούν περιόδους στη ζωή όπως Εχθές και Νύχτα . Μια σύνδεση μεταξύ των δύο άρχισε να χτίζεται από την πρώτη κίνηση. Το σώμα όλων των ανδρών χορευτών κινήθηκε μαζί σαν μια μηχανή λαδιού, με το καθένα να έχει το ρόλο και τη θέση του στην ομάδα. Ο έντονος φωτισμός σε αυτούς σε υψηλότερο επίπεδο και ο σκούρος μπλε φωτισμός σε εκείνους που συνδέονται με το πάτωμα για πολλά μέτρα μουσικής τόνισαν αυτήν την σχεδόν στρατιωτική αίσθηση του τόπου και της ιεραρχίας.

Το λεξιλόγιο κίνησης μεταβίβασε δύναμη και υπερηφάνεια, όπως σε παραλλαγές σε μια φράση ανόδου στη δεύτερη θέση με τα χέρια υψωμένα, στη συνέχεια να κατέβει έντονα σε χαμηλότερο επίπεδο. Ακόμα κι έτσι, μπορούσα να δω κάθε χορευτή στο δικό του μοναδικό στυλ σώματος και κίνησης ως άτομο. Αυτή η ποιότητα θα μπορούσε να αφαιρέσει την αίσθηση της ενωμένης ενέργειας του σώματος, όπως σε διαφορετικές χρονικές στιγμές για φράσεις. Ωστόσο, η αίσθηση της ανθρωπότητας σε αυτήν την ατομικότητα ήταν αναζωογονητική. Στιγμές με μικρότερες ομάδες, όπως ένα αξέχαστο τρίο τμήμα, έδειξαν πιο απαλή κίνηση που ενίσχυσε αυτή την αίσθηση της ατομικότητας εν μέσω όλου του μηχανισμού.

Καλοκαίρι μετέφερε αυτήν την αντίθεση ελαφριά σε όλη τη διάρκεια, με ένα σώμα κυρίως γυναικών χορευτών να παίρνουν τη σκηνή. Η κίνηση του μαρασμού και του φωτός κυριάρχησαν εδώ στον χορό, παρά στη γωνιακή και έντονα μυώδη κίνηση του τελευταίου τμήματος. Υπήρχε επίσης μια αίσθηση γυναικείας δύναμης ισορροπημένης με το παιχνίδι και τη χαλάρωση, όπως σε riffs από μια φράση μολυβιού από το croise derriere και μετά σε μια ισορροπία. Οι χορευτές έδειξαν εντυπωσιακή δύναμη, αλλά ηρεμία και χάρη σε όλα. Φάνηκαν δεσμευμένοι με κάθε κελί του σώματός τους. Από την άλλη πλευρά, λαχταρούσα να βλέπω καθένα από αυτά ως άτομα μέσα σε ένα συλλογικό, όπως έκανα και οι άντρες χορευτές στην πρώτη ενότητα. Σαν ενοποιημένη ομάδα, έδειξαν ένα παιχνίδι μεταξύ ευκολίας και έντασης Καλοκαίρι , μια εποχή ελαφρότητας αλλά μερικές φορές καταπιεστική θερμότητα, μας δείχνει σίγουρα και τις δύο πλευρές.

Diahne Abbott race

Η «Τρίτη Συμφωνία του Γκούσταβ Μαχλέρ» της Βοστώνης. Φωτογραφία του Holger Badekow.

Φθινόπωρο συνέχισε με αυτό το σχόλιο ανάμεσα σε αυτές τις δύο αντίθετες ιδιότητες, το σώμα μετακινήθηκε σε προσεκτική σκηνή που μεταβαινόταν μπρος-πίσω από την εύκολη ταχύτητα στο χάος. Πράγματι, οι μεγάλης κλίμακας μεταβάσεις ολόκληρου του σώματος θα μπορούσαν να αισθάνονται σαν αισθητηριακή υπερφόρτωση για μένα. Ωστόσο, η δράση που κινείται συνεχώς σύντομα θα επιστρέψει στη δομή. Κάθε κίνηση φάνηκε να έχει μια υπογραφή φράσης κίνησης, και εδώ ήταν μια συστολή και απελευθέρωση σε μια γρήγορη παραλλαγή άλογρου. Σκέφτηκα τους σκίουρους να τρέχουν για καρύδια, να κοιτάζω γρήγορα και να στρίβω τις ουρές τους σε οποιοδήποτε σημάδι ενός αρπακτικού ενώ ενστικτωδώς προετοιμάζω για το χειμώνα.

Χειμώνας ήρθε στη συνέχεια στο κίνημα Νύχτα , όπου τρεις χορευτές κινήθηκαν με την ορχήστρα σιωπηλή. Οι μόνοι ήχοι ήταν οι αναπνοές τους και οι κροταλισμοί των παπουτσιών τους. Ακόμα και χωρίς μουσική ως ένδειξη κίνησης από κοινού, οι τρεις αναπνέουν μαζί χορεύοντας με τρόπο που δεν επιτεύχθηκε σε άλλες κινήσεις. Ίσως το σύνθετο σκορ του Μάλερ το καθιστά δυσκολότερο, παρά ευκολότερο για ένα σώμα να χορεύει ως ένα. Παρ 'όλα αυτά, το αποτέλεσμα της μουσικής και της κίνησης μαζί ήταν ακόμα ισχυρό σε όλη την παράσταση. Υπήρχε μια διαφορετική δύναμη μέσα Νύχτα , ωστόσο, αυτό ενός πιο ήσυχου στοχασμού. Χωρίς χρώμα, χωρίς μουσική, χωρίς άλλα αισθητήρια ερεθίσματα, ο όμορφος χορός θα μπορούσε πραγματικά να λάμψει για τον εαυτό του.

Μετά από αυτό Χειμώνας , μια εποχή της νέας ζωής θα έρθει στο κίνημα Άγγελος, μέσω του σόλο χαρακτήρα που χορεύεται από τη Misa Kuranaga. Η εύπλαστη δύναμή της φαινόταν να είναι αγγελική, κάτι όχι από αυτόν τον κόσμο. Το σώμα και ένας συνεργάτης, ο Paulo Arrias, ενώθηκαν στην τελευταία κίνηση, Τι μου λέει η αγάπη , για να συνεχίσει αυτή την υψηλότερη ουσία. Όλοι οι χορευτές φάνηκαν να έχουν μια νέα ελαφρότητα, αλλά σίγουρη και σίγουρη δύναμη σε κάθε βήμα, κάθε βλέμμα. Νέα ζωή, μια νέα εποχή, σίγουρα είχε έρθει.

Για να τελειώσει η παράσταση, προβάλλεται ένας άντρας χορευτής που βλέπει προς τα πάνω στη δεύτερη θέση με τα χέρια να ανεβαίνουν αργά, το μοτίβο της πρώτης κίνησης Εχθές . Με αυτό, ήταν σαφές ότι αυτός ο κύκλος ζωής, θανάτου, αγάπης, απώλειας θα συνεχιζόταν.

Σκέφτομαι πάλι την παράσταση γράφοντας αυτό, σκέφτομαι αυτό το στίχο από το Βιβλικό βιβλίο Εκκλησιαστές: «Ώρα να γεννήσουμε και μια στιγμή να πεθάνουμε Μια στιγμή να φυτέψετε και μια στιγμή να ξεριζώσετε ό, τι φυτεύτηκε. χρόνος να επουλωθεί Ένας χρόνος να καταρρεύσει και ένας χρόνος να χτιστεί… »(3.2). Από την άλλη πλευρά, ένα σημείωμα από τον Neumeier στο πρόγραμμα ζητά από τα μέλη του κοινού να έρθουν στη δουλειά με την «ανθρωπότητα μας», χωρίς καμία αναφορά σε αυτό που έχετε [διαβάσει] ή ακούσει ».

Αυτό σίγουρα δεν είναι εύκολο, αλλά θα το δοκιμάσω. Σε αυτό το μπαλέτο, ο Neumeier φάνηκε να πειραματίζεται με τις δυνατότητες του ανθρώπινου σώματος και πολλά σώματα μαζί στο διάστημα. Είναι ένα μεγάλο πείραμα, αλλά το Boston Ballet απάντησε αξιέπαινα στην κλήση. Σε όλες τις εποχές της ζωής, στον εαυτό μας και στις μεγαλύτερες κοινότητές μας, σίγουρα πολλά είναι δυνατά. Ό, τι συμβαίνει, ο κύκλος συνεχίζεται. Ευχαριστώ τον Κύριο, μπορούμε να χορέψουμε όλα αυτά.

Από την Kathryn Boland του Dance Informa.

Φωτογραφία (κορυφή): Boston Ballet's Τρίτη Συμφωνία του Gustav Mahler. Φωτογραφία από τον Holger Badekow.