Από τον Dylan Hauck.
Σε αυτό που ανακοινώνεται ως η πρώτη τρισδιάστατη κινηματογραφική ταινία, σκηνοθέτης Wim Wenders ( Φτερά της επιθυμίας ) δημιούργησε ένα συναρπαστικό αφιέρωμα σε έναν εμπνευσμένο και παθιασμένο χορογράφο. Η Pina Bausch, μαζί με τα μέλη της εταιρείας της στο Tanztheater Wuppertal, δημιούργησε μερικά από τα πιο οπτικά συλλεκτικά και συναισθηματικά ειλικρινή έργα στο σύγχρονο ρεπερτόριο χορού. Μέσα από τη μοναδική συγχώνευση του χορού και του θεάτρου, επηρέασε και διαμόρφωσε ολόκληρο τον κόσμο του σύγχρονου χορού.
πλύνε εσύ mfa
Η Πίνα ήταν οραματιστής. Δεν επέτρεψε στον εαυτό της να συγκρατηθεί από οποιαδήποτε σύμβαση ή δισταγμό. Εάν η δουλειά της απαιτούσε τη σκηνή να καλυφθεί με λίβρες εδάφους ή άμμου, κάτι που έκανε συχνά, θα εξασφάλιζε ότι έγινε. Το κομμάτι της Vollmand (Πανσέληνος) χρησιμοποιεί ένα γιγαντιαίο ογκόλιθο στη σκηνή και πολλά γαλόνια νερού που πέφτουν βρέχονται από τις δοκούς. Ένα άλλο κομμάτι, Muller καφέ , δημιουργεί ένα γήπεδο για τους χορευτές της τοποθετώντας εκατοντάδες εγκαταλελειμμένες καρέκλες και τραπέζια σε όλη τη σκηνή.
Η Πίνα αγκάλιασε την τέχνη του θεάματος, η οποία είναι πλήρως παρούσα στην ταινία. Ωστόσο, στον πυρήνα της δουλειάς της ήταν μια καθαρή κατανόηση της ανθρώπινης κατάστασης. Μέσω της κίνησης, η Πίνα έφερε την εσωτερική ζωή των καθημερινών ανθρώπων. Το λεξιλόγιο της κίνησης της μπορεί να προκαλεί εντύπωση σε μερικούς θεατές στην αρχή, φαίνεται να είναι απλά «avant-garde», αλλά αυτή η ταινία σας μεταφέρει σε έναν κόσμο όπου οι άνθρωποι φορούν τα συναισθήματά τους στο σώμα τους. Η Πίνα δεν φοβόταν να στείλει τους χορευτές της μακριά από την αισθητική ομορφιά, αν κάτι τέτοιο θα έδειχνε την πλήρη ειλικρίνεια του συναισθήματος.
καλλονή κοιμισμένη στο μπαλέτο της Βοστώνης
Η ταινία επικεντρώνεται σε τέσσερα από τα πιο εμβληματικά της κομμάτια, Πανσέληνος , Κοντάχοφ , Η τελετή της άνοιξης , και Muller καφέ . Η Wenders διασταυρώνει πλάνα απόδοσης αυτών των κομματιών με προφορικά λόγια από τους χορευτές της και την ίδια την Πίνα. Ωστόσο, η ταινία ζωντανεύει πραγματικά όταν βγάζει τη χορογραφία της Pina από τη σκηνή και στους δρόμους και εκπαιδεύει αυτοκίνητα του Wuppertal, της Γερμανίας και της γύρω περιοχής, αξιοποιώντας πλήρως τις εκπληκτικές δυνατότητες της τρισδιάστατης κινηματογραφικής παραγωγής.
Η Πίνα αναφέρθηκε ότι «δεν με ενδιαφέρει ο τρόπος με τον οποίο κινούνται οι άνθρωποι, αλλά σε αυτό που τους κινεί». Ομοίως, δεν πρόκειται για ταινία για το χορό. Δεν πρόκειται για μια ταινία που ερευνά τις τεχνικές και φυσικές πτυχές της παράστασης. Αυτή είναι μια ταινία για το πάθος και το συναίσθημα. Πρόκειται για μια ταινία που αξιοποιεί τη δύναμη της ανθρώπινης δημιουργίας για να πει όποια ιστορία υπάρχει.
Φωτογραφία: Fabian Prioville και Azusa Seyama στο PINA του Wim Wenders. © Neue Road Movies GmbH, Φωτογραφία από Donata Wenders. A Sundance Επιλέγει την κυκλοφορία.
Συνιστάται για εσένα
